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以下是引用榮遠(yuǎn)齋主在2005-5-31 7:54:50的發(fā)言：
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有宋一代影響了以后近千年的中國民俗藝術(shù)文化，傳統(tǒng)技藝上一反前期形質(zhì)的完美統(tǒng)一，偏重于形色。精推瓷藝，前無后繼?；适移珢蹠?，崇尚神道，駕臨泰山喧囂造勢，既接天書又封神殿，神怪思潮甚囂塵上，這些社會主導(dǎo)思想同樣反映在銅鏡上，華麗的線雕手法一度成為宋鏡主流，神怪故事，道咒佛法，花鳥魚蟲，山水情趣等成為宋鏡紋飾或形制的主題。
以下是引用鑒知山房在2005-5-31 9:44:06的發(fā)言：
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繼續(xù)拋磚。; K. q0 B( r9 n& @9 h' y- t
在統(tǒng)治階級的審美主流以外，濃重的商業(yè)氣息在宋代一直影響著銅鏡藝術(shù)的發(fā)展與演變，而這種商業(yè)氛圍與唐代的不同也是宋鏡與唐鏡在藝術(shù)體現(xiàn)形式上不同的一個重要因素。
唐代的商業(yè)是多方位多地域的商業(yè)，它貫穿了甚至整個歐亞大陸，它的領(lǐng)域從奢侈品到實(shí)用器莫不涵蓋，而那個時代兼容并包的創(chuàng)造精神不止在生產(chǎn)者的創(chuàng)造中體現(xiàn)，同時各個階層的使用者也將這種藝術(shù)與實(shí)用相結(jié)合的藝術(shù)氣質(zhì)融入到需求和消費(fèi)中去，這就可以解釋，在整個唐代，除去動亂之時，尤其在盛唐，我們基本見不到藝術(shù)與實(shí)用都在水平以下的鏡子了。
而宋代的經(jīng)濟(jì)情況卻并非如此，我并不是說宋代的經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)，財(cái)富不夠多，相反宋代（公元九百六十至一千二百七十九年）是中國封建社會發(fā)展成熟的朝代，其經(jīng)濟(jì)、科技、文化的發(fā)展在當(dāng)時都居世界領(lǐng)先地位。
而宋代海外貿(mào)易盛況空前，是我國封建社會對外貿(mào)易的黃金時代，同海外的聯(lián)系比前代更廣；進(jìn)出口貨物的種類、數(shù)量比前代更多。宋代進(jìn)出口貨物達(dá)410種以上。按性質(zhì)可分為寶物、布匹、香貨、皮貨、雜貨、藥材等，單是進(jìn)口香料，其名色就不下百種。宋代海外貿(mào)易的規(guī)模更大，經(jīng)營者身份更復(fù)雜據(jù)吳自牧《夢梁錄》記述，宋代海船可乘五六百人以上。海船很多，據(jù)推斷，福州一地就有300余艘寬一丈二尺以上的海船。大批海外蕃客來華貿(mào)易且“住唐”，也有中國海商、水手住蕃的現(xiàn)象。 但在這種商業(yè)氛圍下，卻沒有一個外來藝術(shù)形式、特色、意識、思潮影響到宋代的藝術(shù)主流，我以為歸納為兩個原因：一是天朝上國的藝術(shù)封閉；二是天朝上國的藝術(shù)已經(jīng)是當(dāng)時的最高峰。
占在貿(mào)易主導(dǎo)方的宋朝，和與交流貿(mào)易的唐朝不同，它的藝術(shù)表現(xiàn)形式對其他貿(mào)易方的影響不言而喻，對周遍地區(qū)尤其如是，而居于弱勢地位的一方它的藝術(shù)表現(xiàn)形式要想影響到天朝大宋就很難了。以朝鮮為例，我曾經(jīng)看過漢城博物館的銅鏡圖譜，在朝鮮早期鏡中，各種幾何紋鏡很有特色，而到了這一時期，朝鮮的鏡種受到中國多大的影響諸位收藏大家發(fā)過的鏡帖其實(shí)也就明確說明了。( Q! E; O8 P& |$ Q" y) p* Q+ K$ V! o
沒有外來的影響就只有閉門造車，這是一個必然，宋鏡在文飾方面閉門造車中只有不斷的衍變而不是不斷的創(chuàng)造，也是沒有新的藝術(shù)因素加入的必然。而統(tǒng)治階層的審美不去影響銅鏡文飾的藝術(shù)走向，造就了由商人或底層勞動者去領(lǐng)導(dǎo)銅鏡文飾發(fā)展的結(jié)果，可想而知，在這樣的前提下宋鏡大量的出現(xiàn)商號鏡也是一種必然了。
以下是引用鑒知山房在2005-6-4 10:18:29的發(fā)言：
有一個疑問也和大家探討一下:6 g) ]; E* V8 s! `# s& k
遼金銅業(yè)并不發(fā)達(dá),且銅禁森嚴(yán),如此狀況下我們卻可多見厚重和體大的遼金銅鏡,這又是什么緣故呢?
以下是引用李郅強(qiáng)在2005-6-5 12:48:36的發(fā)言：
樓主對宋金鏡的的所談所感非常好！晚輩收益匪淺！我覺得這樣的討論非常好！由這幾面宋金鏡，我們引出了這樣一個話題的探討的探討即宋后中國古代銅鏡衰落的原因。大家有說缺銅所致，有說有說經(jīng)濟(jì)原因所致，也有人說與瓷器崛起有關(guān)！我覺得大家所說的都非常在理！可又都有些片面！請?jiān)试S我談?wù)勛约旱囊恍┫敕?！說宋后銅鏡與缺銅有關(guān)，宋代確實(shí)因種種原因有過銅禁之事，這說明宋代的確有過缺銅之事。但中國古代銅禁之事屢有發(fā)生，五代，唐都有過不同程度的銅禁。我國古代銅生產(chǎn)并不是久開不謝的鮮花。那么，漢唐鏡為何沒表現(xiàn)出衰落呢？如果真正宋后銅鏡衰落原于缺銅，那么宋代銅鏡就應(yīng)以三種方式表現(xiàn)出來：（1）減少銅鏡鑄造數(shù)量。（2）減少銅鏡中的含銅量，增加其他元素的含量（3）既減少含銅量，又減少銅鏡數(shù)量。可今天我們見到的宋代乃至其后的鏡子并不少；而且宋鏡中含銅量并不低，減少的是含錫量，增加的是含鋅量。所以用缺銅解釋宋后鏡子衰落的原因顯然不能完全成立。我覺得此期銅鏡衰落是多方面綜合因素影響所致！首先缺銅對其有過影響，但不是主要的。其次，外來瓷器，漆器等新生活日用品傳入中國對中國傳統(tǒng)手工業(yè)有所沖擊。人們對銅鏡的重視有所下降。（三）眾所周知，高錫青銅鑄出的鏡子紋飾清晰，光澤度好。但比較硬脆，容易破碎。這個時期由于商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，鏡子需求量大增，人們由于外來工藝品的影響減低了對鏡子的審美要求，更講究起經(jīng)濟(jì)耐用來，延長鏡子壽命方面來。于是降低了鏡中的含錫量，增加含銅量，或含鋅量。所以宋鏡品相一般對漢唐鏡只能望其項(xiàng)背。梁上椿先生說宋后銅鏡降低含錫量完全是為了易于鑄造，使用。（四）戰(zhàn)爭的影響，使人們無暇更關(guān)注鏡子的審美情趣，講究耐用就行。所以說，宋后鏡子衰落是多方面因素共同作用得如果！望大家繼續(xù)探討！
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