中國(guó)畫(huà)的新紀(jì)元

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從20世紀(jì)50年代中期到20世紀(jì)60、70年代，除了具有全國(guó)性影響的“京派”“海派”中國(guó)畫(huà)外，在祖國(guó)的大江南北涌現(xiàn)出許多特色鮮明、成就斐然的地方中國(guó)畫(huà)派。它們以“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的藝術(shù)品格，歌頌新時(shí)代、新風(fēng)尚。

以傅抱石、錢(qián)松巖、亞明為代表的新金陵畫(huà)派，直面生活，大大拓展了傳統(tǒng)山水畫(huà)的視野，把一些難以入畫(huà)的新農(nóng)村、新生產(chǎn)場(chǎng)景展現(xiàn)得既有新意，又合乎藝術(shù)規(guī)律。傅抱石、關(guān)山月在北京人民大會(huì)堂創(chuàng)作的巨幅山水畫(huà)，得到毛澤東主席親筆題寫(xiě)畫(huà)題“江山如此多嬌”。傅抱石所描繪的祖國(guó)山河，錢(qián)松巖創(chuàng)造的新農(nóng)村風(fēng)光、革命勝地紅巖村，亞明抒寫(xiě)的江南水鄉(xiāng)，無(wú)不體現(xiàn)新中國(guó)“敢叫日月?lián)Q新天”的澎湃熱情。

在祖國(guó)的西北，活躍著以石魯、趙望云、方濟(jì)眾為代表的長(zhǎng)安畫(huà)派，石魯提出了“一手伸向生活，一手伸向傳統(tǒng)”的創(chuàng)作理念。

在南方，南粵大地涌現(xiàn)了關(guān)山月、黎雄才、楊善深等一批新閩南畫(huà)派代表人物，他們的作品都成為反映時(shí)代生活的代表作。

改革開(kāi)放以后，新中國(guó)畫(huà)迎來(lái)了向現(xiàn)代全面轉(zhuǎn)型的新機(jī)遇。眾多中青年畫(huà)家都走出了創(chuàng)新之路，方增先借鑒山水畫(huà)中的皴法創(chuàng)作解決了中國(guó)人物畫(huà)大畫(huà)的厚重問(wèn)題創(chuàng)造了新高度。他創(chuàng)作的大型作品，是對(duì)巨幅中國(guó)人物畫(huà)大動(dòng)態(tài)表現(xiàn)的開(kāi)創(chuàng)性探索。周思聰創(chuàng)作的水墨荷花系列，在中國(guó)畫(huà)的主題性表現(xiàn)和自我心靈表現(xiàn)上，都做出驚人的拓展。盧沈?qū)χ袊?guó)畫(huà)現(xiàn)代程序言語(yǔ)的拓展，郭怡孮對(duì)中國(guó)畫(huà)色彩的豐富和對(duì)時(shí)代精神的表現(xiàn)，陳家泠、張桂銘對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)現(xiàn)代語(yǔ)言的突破，賈又福對(duì)山水畫(huà)現(xiàn)代語(yǔ)言的程序化探索，吳山明對(duì)千年淡宿墨法的突破等等，都是具有標(biāo)志性的成果。

自2005年起，國(guó)家實(shí)施了系列重大美術(shù)工程“20世紀(jì)重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程”“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”“中華家園美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目”“中國(guó)共產(chǎn)黨與中華民族偉大復(fù)興——國(guó)家重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程”。從前兩個(gè)工程的創(chuàng)作完成中，觀(guān)眾看到了中國(guó)畫(huà)在宏大敘事方面的藝術(shù)潛力。

新中國(guó)畫(huà)隨著時(shí)代的腳步，與人民共命運(yùn)。它的發(fā)展與振興，是文化自覺(jué)與文化自信的體現(xiàn)，是實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興“中國(guó)夢(mèng)”的重要內(nèi)容。

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青花大王子