本次北京匡時(shí)18秋拍“盛世收藏《樂古長物——文房清供專場》”以明清時(shí)期文房器為主,包括瓷器、玉器、銅器、木器等,共計(jì)225件拍品,所含皆為品味高雅,賞心悅目之佳作。其中以,“清乾隆寶石藍(lán)釉描金寶相花海棠式水盂”、“明萬歷青花雙龍戲珠長方蓋盒”和“明崇禎青花崔戎捧靴圖筆筒”,這幾件即為其中精品,甚是精美。! D& r% o9 }( Y$ V5 J
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2018-11-22 11:09 上傳
LOT3007 清康熙 豇豆紅釉暗刻團(tuán)螭龍紋太白尊 款識(shí):“大清康熙年制”三行六字楷書款 來源: ① PROPERTYOF THE WADSNORTH ATHENEUM MUSEUM OF ART, SOLD TO BENEFIT THE ACQUISITIONS FUND (美國沃茲沃思美術(shù)館舊藏) ②.紐約佳士得,2009年9月14-15日,Lot443 ③.徐展堂“在望山莊”舊藏 D:12.6cm
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底部圖
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來源: 美國沃茲沃思美術(shù)館舊藏
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太白尊屬康熙朝新創(chuàng)文房名器,因造型酷似李白飲酒之尊而得名,有豇豆紅釉、白釉品種,其中又以豇豆紅釉最為名貴。豇豆紅太白尊造型端莊優(yōu)美,胎質(zhì)細(xì)潤致密,釉下暗刻團(tuán)龍紋,外壁滿施豇豆紅釉,釉色紅艷濃重,即俗稱之“大紅袍”,為豇豆紅發(fā)色最佳者。豇豆紅為康熙紅釉中最名貴的品種,由于所施銅紅釉敏感易變,其呈色半由天成,經(jīng)常隱現(xiàn)深淺不同的斑點(diǎn),正所謂“滿身苔點(diǎn),泛于桃花春浪間”、“瑩潤無比,居若蘚右暗之間,妙在難以形容也”,拍品口際的紅色斑點(diǎn),正似墜英片片,尤其耐人尋味。
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LOT 3008, E n* Z8 y$ ]2 E. b$ t# W8 T# }
清乾隆 寶石藍(lán)釉描金寶相花海棠式水盂 款識(shí):“大清乾隆年制”三行六字篆書款 參閱:香港佳士得,2005年5月30日,Lot1238 H:5cm
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底款 : @" G# Z0 T% T& ?9 T0 R e: f
此水盂配有寶珠形鈕蓋,水呈蓋與主體均呈海棠形,口沿一處下凹,備放置水匙之用,器形飽滿莊重,因棠諧音“堂”,故寓有“玉堂富貴”之意。內(nèi)壁及足部施松石綠釉,外壁通體施祭藍(lán)釉,釉色深沉,色如寶石藍(lán)般高貴,再于釉上以金彩繪寶相花紋,華麗富貴。底部書有“大清乾隆年制”青花篆書款,此器物形制精巧,既適于隨身攜帶把玩,又可放置案頭陳列裝飾,檔次極高。見其霽藍(lán)深沉凝重,金彩絢麗奪目,可謂有清一代御瓷罕見佳品。 ( {, B8 V. v+ F& U! y# c
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清乾隆 寶石藍(lán)釉描金寶相花海棠式水盂(俯視圖)
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參閱:香港佳士得,2005年5月30日,Lot1238 # @ N9 o* t% y+ m* o. U
藍(lán)釉制瓷器,在元、明、清三代景德鎮(zhèn)窯幾乎從未間斷生產(chǎn)。高溫藍(lán)釉則是元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的瓷釉新品種,后人稱為“霽藍(lán)”,有作“祭藍(lán)”,其色調(diào)濃艷深沉,光亮細(xì)膩。藍(lán)地金彩為景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)裝飾品種,始燒于元代,盛行于清朝。乾隆一朝堪稱中國瓷業(yè)發(fā)展的巔峰時(shí)代,《陶雅》稱:“至乾隆,則華縟極矣,精巧之致,幾于鬼斧神工?!碑?dāng)時(shí)瓷飾追求華麗風(fēng)格,霽藍(lán)描金因其富麗特征,于乾隆早期開始盛行,清宮檔案將其通稱為“洋彩”。此對(duì)水呈即為乾隆御窯之杰作,內(nèi)府檔案稱之為“洋彩金花霽青”,檢閱清宮遺存,乾隆霽藍(lán)金彩器皿留存不多。 ( K: c- s* d7 f6 G
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LOT 3028 明萬歷 青花雙龍戲珠長方蓋盒 款識(shí):“大明萬歷年制”三行六字楷書款 參閱: ①.《故宮博物院藏文物珍品大系—元明漆器》,上海科學(xué)技術(shù)出版社,2006年1月,頁212 ②.《爐火純青-嘉靖及萬歷官窯瓷器》,香港大學(xué)美術(shù)博物館,頁251 來源:①.香港佳士得2004年11月1日,Lot1090 ②.永樂佳士得2011年5月24日,Lot0906 24×15.3×8cm
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底款
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{( z1 v$ t. P- c( ~拍品器形、紋飾與上海博物館藏品相似(參見《上海博物館藏品研究大系—明代官窯瓷器》,頁59,圖1-80),類似的紋飾和布局亦可見于同時(shí)期的漆器(參見《故宮博物院藏文物珍品大系—元明漆器》,頁212-213,圖169),應(yīng)為萬歷時(shí)期宮廷流行的式樣。盒呈扁長方形,子母口,圈足。內(nèi)施白釉,外以青花為錦,蓋頂繪二龍戲珠紋,周圍飾以纏枝花卉紋,盒外壁紋飾與蓋紋飾上下對(duì)稱。盒形體規(guī)整,胎體厚重,胎質(zhì)堅(jiān)硬,上下結(jié)合緊密,青花發(fā)色艷麗,圖案裝飾繁而不亂,層次清晰,體現(xiàn)了嫻熟的繪畫技法和裝飾技巧。足內(nèi)書青花“大明萬歷年制”六字雙行楷書款識(shí)。 - E' S( s+ m7 q) Q! L
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明萬歷 青花雙龍戲珠長方蓋盒(俯視圖)
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來源圖
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, L) i' {( U# P* ~3 a明代萬歷年間,官窯制作為對(duì)嘉靖、隆慶的延續(xù),少有創(chuàng)新之作,萬歷青花官窯多藍(lán)中泛灰,畫工精湛者不多。早年晚明官窯深受東洋藏家喜愛,絕大部分精品流入日本,以至華人對(duì)晚明官窯的收藏略顯欠缺。晚明官窯雖不及清代官窯,制作考究,但亦足已體現(xiàn)明朝末期的政治面貌,是中國陶磁史上不可或缺的一頁。晚明官窯精品甚少,粗制濫造者為多,不可以偏概全。 , o9 b8 `& M/ Y8 {& H: g+ J, g' a
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LOT 3032 清乾隆 豆青釉鼓釘洗 款識(shí):“大清乾隆年制”三行六字篆書款 參閱: ①.香港蘇富比,2007年10月9日,Lot1529 ②. 《故宮博物院藏文物珍品大系—文玩》,上??茖W(xué)技術(shù)出版社,2009年,頁100,圖70 D:14cm
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底款
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清乾隆 豆青釉鼓釘洗(局部圖)
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' S2 i- V/ k; u( M豆青釉是青釉派生釉色之一,起源于宋代的龍泉窯,清代豆青釉淡雅柔和,色淺者淡若湖水,色深者綠中泛黃,釉面凝厚。該件洗為鼓式,胎質(zhì)細(xì)膩,胎骨厚重,器身外上下對(duì)稱各裝飾一圈突起的乳釘。通體施豆青釉,釉色晶瑩,釉質(zhì)瑩潤肥厚。陳設(shè)于書房文案,清新靜雅,古樸有致,是一件不可多得的文房佳器。 " X! \0 N# w" ?" _- x: `6 r4 j, }
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LOT 3036 明崇禎 青花“春社醉歸”案缸 參閱: 《故宮博物院藏文物珍品大系-青花釉里紅》中冊(cè),上??茖W(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書館(香港)有限公司,2000年,頁238,圖217;頁239,圖218 來源: 中國嘉德,2003年1月12日,編號(hào)1155 D:21.5cm
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明崇禎 青花“春社醉歸”案缸(局部)
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崇禎朝歷時(shí)二十余年,內(nèi)憂外患,朝政處於風(fēng)雨飄搖之中,景德鎮(zhèn)官窯一度停廢,傳世品寥寥。又崇禎處於明、清兩代交替之際,此時(shí)的瓷器除具有明代風(fēng)格之外,也孕育、萌發(fā)著清代瓷器的某些特徵。拍品胎體厚重,外壁青花繪人物故事圖,畫意直取唐人王駕《社日》詩意,“鵝湖山下稻糧肥,豚柵雞棲半掩扉,桑柘影斜春社散,家家扶得醉人歸”。人物生動(dòng),姿態(tài)各異,極富生活氣息。山石的表現(xiàn)手法已初現(xiàn)康熙時(shí)期的皴法,青花色階豐富,饒富畫意,為崇禎朝青花上品,較為不易。
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LOT 3037 清康熙 天藍(lán)釉百條罐 參閱:《中國國家博物館館藏文物研究叢書·瓷器卷(清代)》第48頁,圖30《暫得樓清代官窯單色釉瓷器》第44頁,圖5 來源:美國洛杉磯私人藏家舊藏 D:18 cm
此缸造型穩(wěn)健而優(yōu)雅,唇口,縮頸,肩腹部鼓起,脛部下收。器身做成柳條紋狀,因恰好為一百條,故也稱“百條缸”。通體施天藍(lán)釉,這種康熙朝創(chuàng)燒的高溫釉表面滋潤光潔,色澤勻凈清淡,將此缸裝點(diǎn)得分外雅致,但見自上而下的線條在釉水中自然流暢,疏密隨視線移動(dòng)而不斷變換,恬淡不失靈動(dòng),于安靜中綻放出一份華麗而含蓄之美。本品貴在簡潔而不簡單。瓷器上的柳條紋工藝主要模仿由樹枝、藤條等編織成的籃、筐一類的手工藝品,因工藝繁復(fù)而在瓷器上運(yùn)用不多。天藍(lán)釉則為康熙年間景德鎮(zhèn)御窯廠創(chuàng)新釉色,因其釉色淡雅悅目,似天青之藍(lán),故名,可與同一時(shí)期創(chuàng)燒的豇豆紅釉媲美。從造型、釉色上判斷,堪稱康熙朝頂尖級(jí)作品。 ' K# H$ o* c W9 a5 G9 k7 K
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清康熙 天藍(lán)釉百條罐(局部圖) ( ?( h. b7 W% V
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參閱:中國國家博物館藏品
9 p; ^2 ?. }8 _& P* m* _0 `此器底部不書款,制作也頗為細(xì)膩。存世稀少,文物機(jī)構(gòu)中僅北京故宮博物院、國家博物館、上海博物館等少數(shù)幾家大型博物館有類似收藏。和國家博物館所藏康熙朝天藍(lán)釉柳條紋缸造型、裝飾均與之相同,尺寸也基本一致,二者當(dāng)為同時(shí)期之物。在拍壇上,見有香港蘇富比1980年秋拍拍品,收錄于《香港蘇富比二十年》第236頁、圖345;北京翰海2006年6月26日古董珍玩專場第2264號(hào)拍品;這些現(xiàn)身拍賣會(huì)的天藍(lán)釉柳條紋缸,在當(dāng)時(shí)也頗受矚目,身價(jià)不菲。
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此類條棱于晚清被稱“百折”,天藍(lán)釉則以為仿汝。據(jù)清宮檔案載,光緒十一年(1885年)陳設(shè)檔內(nèi)〈十二月芳園居等處陳設(shè)鋪墊等項(xiàng)清檔〉有載“磁器鋪內(nèi)設(shè)……乳釉磁百折小魚缸一口”,可知當(dāng)時(shí)有承德避暑山莊芳園居內(nèi)有貯與此同類之器。 ; Z9 `$ F8 c, [# l
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LOT 3038 清雍正 胭脂水釉菊瓣盤 款識(shí):“大清雍正年制”兩行六字楷書款 參閱:①.《宮廷珍藏—中國清代官窯瓷器》,上海文化出版社,2003年,頁180 ②.《故宮博物院藏清代御窯瓷器》卷一下冊(cè),紫禁城出版社,2005年,頁414,圖194 ③.《故宮博物院藏文物珍品全集—顏色釉》,商務(wù)印書館,1999年,頁92,圖85 D:18cm
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深者為紅,淺者為水。胭脂水釉為清宮色釉中最尊貴的品類之一,是瓷胎畫琺瑯的重要基本彩料,創(chuàng)燒于清康熙晚期,雍正乾隆時(shí)期盛行,其以金為著色劑,用吹釉之法施釉,經(jīng)800℃低溫烘燒而成,其色如仕女化妝所用之胭脂,故名。因其配方為歐洲傳入,故唐英《陶成紀(jì)事碑記》稱其為“西洋紅色器皿”,又因其釉色似盛開之玫瑰花、薔薇花,因此又有“玫瑰紅”、“薔薇紅”之稱。 , d% C! D4 d- c% u
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清雍正 胭脂水釉菊瓣盤(局部圖)
+ P l' a/ U; |& e' [此件胭脂水釉菊瓣盤,敞口,盤壁呈菊花瓣?duì)?,淺弧壁,圈足。器底雙圈“大清雍正年制”兩行六字青花楷書款。盤壁花瓣大小分布均勻,線條優(yōu)美舒暢。造型秀美端整,胎體細(xì)致堅(jiān)密,胎體細(xì)薄,迎光能透,顯示了雍正時(shí)期制器靜雅纖麗的藝術(shù)風(fēng)格以及極為高超的制胎水準(zhǔn)。通體施胭脂紅釉,釉光鮮亮細(xì)潤,單色釉之勻凈純美盡顯無疑,使人深深陶醉。此盤擬取秋菊之形,造型雋美,配以勻凈瑩潤的釉色,彰顯出此器清新脫俗之藝術(shù)魅力。菊瓣盤是清代雍正御窯名貴品種,也是雍正朝極具特色的藝術(shù)品。據(jù)《清檔·雍正記事雜錄》記載,雍正十一年“十二月二十七日,內(nèi)務(wù)府總管年希堯家人鄭天賜宋濤各色菊花式盤十二色,內(nèi)每色一件。司庫常保、首領(lǐng)太監(jiān)薩木哈呈覽。奉旨:著交與燒造磁器處,照此樣每式燒造四十件。”足見雍正皇帝對(duì)于此種作品的喜愛之情。
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LOT 3053 明崇禎 青花崔戎捧靴圖筆筒 來源:倫敦蘇富比,2011 年11 月9 日,Lot175 H:21cm
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來源
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筆筒造型規(guī)矩,直腹平底,口底相若。外壁罩施白釉,其上以青花繪崔戎捧靴圖,其典出《新唐書》:崔戎,字可大,玄暐從孫也。……云南蠻亂成都,詔戎持節(jié)劍南為宣撫使。奏罷稅外姜芋錢;當(dāng)賦錢者率三之,以其一準(zhǔn)繒布,優(yōu)其估以與民;綏招流亡。凡廢若置,公私莫不便之。還拜給事中。出為華州刺史。吏以故事置錢萬緡為刺史私用,戎不取。及去,召吏曰:籍所置錢享軍,吾重矯激以夸后人也。徙兗海沂密觀察使,民擁留于道不得行,乃休傳舍,民至抱持取其靴。時(shí)詔使尚在,民泣詣使,請(qǐng)白天子丐戎還,使許諾。戎恚責(zé)其下,眾曰:‘留公而天子怒,不過斬吾二三老人,則公不去矣?!忠箚悟T亡去,民追不及乃止。因崔戎為官清廉,政績斐然,調(diào)任之時(shí),百姓脫下他的鞋子阻止他離開,本品即通景式表現(xiàn)的此畫面。 7 G2 y9 W3 [, S4 b
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明崇禎 青花崔戎捧靴圖筆筒(局部圖) - \( v/ R' \% ]: T7 l
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畫面主體為坐于帳前的崔戎,士官及將士立于左右,面前眾人跪于地,一人手持托盤捧官靴,其余或做伏地狀,比較醒目的是三個(gè)倚仗老翁,跪姿的同時(shí)可見一手抬高做制止的狀態(tài),并三兩做交談之姿,正合《新唐書》中:留公而天子怒,不過斬吾二三老人,則公不去矣這段對(duì)白。畫面中人物神態(tài)各得,高超嫻熟的繪畫技巧將人物形象表現(xiàn)的栩栩如生,其面部表情,身姿動(dòng)態(tài),乃至衣褶折迭錯(cuò)落之處尤見功力。
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