北京匡時秋拍 | 案上觀云—— 盛世收藏 《樂古長物-文房...

簡狄

    本次北京匡時18秋拍“盛世收藏《樂古長物——文房清供專場》”以明清時期文房器為主，包括瓷器、玉器、銅器、木器等，共計225件拍品，所含皆為品味高雅，賞心悅目之佳作。其中以，“清乾隆寶石藍釉描金寶相花海棠式水盂”、“明萬歷青花雙龍戲珠長方蓋盒”和“明崇禎青花崔戎捧靴圖筆筒”，這幾件即為其中精品，甚是精美。
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LOT3007

清康熙 豇豆紅釉暗刻團螭龍紋太白尊

款識：“大清康熙年制”三行六字楷書款

來源：

① PROPERTYOF THE WADSNORTH ATHENEUM MUSEUM OF ART, SOLD TO BENEFIT THE ACQUISITIONS FUND

（美國沃茲沃思美術館舊藏）

②.紐約佳士得，2009年9月14-15日，Lot443

③.徐展堂“在望山莊”舊藏

D:12.6cm

底部圖

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來源： 美國沃茲沃思美術館舊藏

太白尊屬康熙朝新創(chuàng)文房名器，因造型酷似李白飲酒之尊而得名，有豇豆紅釉、白釉品種，其中又以豇豆紅釉最為名貴。豇豆紅太白尊造型端莊優(yōu)美，胎質細潤致密，釉下暗刻團龍紋，外壁滿施豇豆紅釉，釉色紅艷濃重，即俗稱之“大紅袍”，為豇豆紅發(fā)色最佳者。豇豆紅為康熙紅釉中最名貴的品種，由于所施銅紅釉敏感易變，其呈色半由天成，經常隱現深淺不同的斑點，正所謂“滿身苔點，泛于桃花春浪間”、“瑩潤無比，居若蘚右暗之間，妙在難以形容也”，拍品口際的紅色斑點，正似墜英片片，尤其耐人尋味。

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LOT 3008

清乾隆 寶石藍釉描金寶相花海棠式水盂

款識：“大清乾隆年制”三行六字篆書款

參閱：香港佳士得，2005年5月30日，Lot1238

H:5cm

底款

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此水盂配有寶珠形鈕蓋，水呈蓋與主體均呈海棠形，口沿一處下凹，備放置水匙之用，器形飽滿莊重，因棠諧音“堂”，故寓有“玉堂富貴”之意。內壁及足部施松石綠釉，外壁通體施祭藍釉，釉色深沉，色如寶石藍般高貴，再于釉上以金彩繪寶相花紋，華麗富貴。底部書有“大清乾隆年制”青花篆書款，此器物形制精巧，既適于隨身攜帶把玩，又可放置案頭陳列裝飾，檔次極高。見其霽藍深沉凝重，金彩絢麗奪目，可謂有清一代御瓷罕見佳品。

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清乾隆 寶石藍釉描金寶相花海棠式水盂（俯視圖）

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參閱：香港佳士得，2005年5月30日，Lot1238

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藍釉制瓷器，在元、明、清三代景德鎮(zhèn)窯幾乎從未間斷生產。高溫藍釉則是元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的瓷釉新品種，后人稱為“霽藍”，有作“祭藍”，其色調濃艷深沉，光亮細膩。藍地金彩為景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)裝飾品種，始燒于元代，盛行于清朝。乾隆一朝堪稱中國瓷業(yè)發(fā)展的巔峰時代，《陶雅》稱：“至乾隆，則華縟極矣，精巧之致，幾于鬼斧神工?！碑敃r瓷飾追求華麗風格，霽藍描金因其富麗特征，于乾隆早期開始盛行，清宮檔案將其通稱為“洋彩”。此對水呈即為乾隆御窯之杰作，內府檔案稱之為“洋彩金花霽青”，檢閱清宮遺存，乾隆霽藍金彩器皿留存不多。

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LOT 3028

明萬歷 青花雙龍戲珠長方蓋盒

款識：“大明萬歷年制”三行六字楷書款

參閱：

①.《故宮博物院藏文物珍品大系—元明漆器》，上?？茖W技術出版社，2006年1月，頁212

②.《爐火純青-嘉靖及萬歷官窯瓷器》，香港大學美術博物館，頁251

來源：①.香港佳士得2004年11月1日，Lot1090

②.永樂佳士得2011年5月24日，Lot0906

24×15.3×8cm

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底款

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拍品器形、紋飾與上海博物館藏品相似（參見《上海博物館藏品研究大系—明代官窯瓷器》，頁59，圖1-80），類似的紋飾和布局亦可見于同時期的漆器（參見《故宮博物院藏文物珍品大系—元明漆器》，頁212-213，圖169），應為萬歷時期宮廷流行的式樣。盒呈扁長方形，子母口，圈足。內施白釉，外以青花為錦，蓋頂繪二龍戲珠紋，周圍飾以纏枝花卉紋，盒外壁紋飾與蓋紋飾上下對稱。盒形體規(guī)整，胎體厚重，胎質堅硬，上下結合緊密，青花發(fā)色艷麗，圖案裝飾繁而不亂，層次清晰，體現了嫻熟的繪畫技法和裝飾技巧。足內書青花“大明萬歷年制”六字雙行楷書款識。

明萬歷 青花雙龍戲珠長方蓋盒（俯視圖）

來源圖

明代萬歷年間，官窯制作為對嘉靖、隆慶的延續(xù)，少有創(chuàng)新之作，萬歷青花官窯多藍中泛灰，畫工精湛者不多。早年晚明官窯深受東洋藏家喜愛，絕大部分精品流入日本，以至華人對晚明官窯的收藏略顯欠缺。晚明官窯雖不及清代官窯，制作考究，但亦足已體現明朝末期的政治面貌，是中國陶磁史上不可或缺的一頁。晚明官窯精品甚少，粗制濫造者為多，不可以偏概全。

LOT 3032

清乾隆 豆青釉鼓釘洗

款識：“大清乾隆年制”三行六字篆書款

參閱：

①.香港蘇富比，2007年10月9日，Lot1529

②. 《故宮博物院藏文物珍品大系—文玩》，上?？茖W技術出版社，2009年，頁100，圖70

D:14cm

底款

清乾隆 豆青釉鼓釘洗（局部圖）

豆青釉是青釉派生釉色之一，起源于宋代的龍泉窯，清代豆青釉淡雅柔和，色淺者淡若湖水，色深者綠中泛黃，釉面凝厚。該件洗為鼓式，胎質細膩，胎骨厚重，器身外上下對稱各裝飾一圈突起的乳釘。通體施豆青釉，釉色晶瑩，釉質瑩潤肥厚。陳設于書房文案，清新靜雅，古樸有致，是一件不可多得的文房佳器。

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LOT 3036

明崇禎 青花“春社醉歸”案缸

參閱： 《故宮博物院藏文物珍品大系-青花釉里紅》中冊，上?？茖W技術出版社、商務印書館（香港）有限公司，2000年，頁238，圖217；頁239，圖218

來源： 中國嘉德，2003年1月12日，編號1155

D:21.5cm

明崇禎 青花“春社醉歸”案缸（局部）

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崇禎朝歷時二十余年，內憂外患，朝政處於風雨飄搖之中，景德鎮(zhèn)官窯一度停廢，傳世品寥寥。又崇禎處於明、清兩代交替之際，此時的瓷器除具有明代風格之外，也孕育、萌發(fā)著清代瓷器的某些特徵。拍品胎體厚重，外壁青花繪人物故事圖，畫意直取唐人王駕《社日》詩意，“鵝湖山下稻糧肥，豚柵雞棲半掩扉，桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸”。人物生動，姿態(tài)各異，極富生活氣息。山石的表現手法已初現康熙時期的皴法，青花色階豐富，饒富畫意，為崇禎朝青花上品，較為不易。

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LOT 3037

清康熙 天藍釉百條罐

參閱：《中國國家博物館館藏文物研究叢書·瓷器卷（清代）》第48頁，圖30《暫得樓清代官窯單色釉瓷器》第44頁，圖5

來源：美國洛杉磯私人藏家舊藏

D:18 cm

此缸造型穩(wěn)健而優(yōu)雅，唇口，縮頸，肩腹部鼓起，脛部下收。器身做成柳條紋狀，因恰好為一百條，故也稱“百條缸”。通體施天藍釉，這種康熙朝創(chuàng)燒的高溫釉表面滋潤光潔，色澤勻凈清淡，將此缸裝點得分外雅致，但見自上而下的線條在釉水中自然流暢，疏密隨視線移動而不斷變換，恬淡不失靈動，于安靜中綻放出一份華麗而含蓄之美。本品貴在簡潔而不簡單。瓷器上的柳條紋工藝主要模仿由樹枝、藤條等編織成的籃、筐一類的手工藝品，因工藝繁復而在瓷器上運用不多。天藍釉則為康熙年間景德鎮(zhèn)御窯廠創(chuàng)新釉色，因其釉色淡雅悅目，似天青之藍，故名，可與同一時期創(chuàng)燒的豇豆紅釉媲美。從造型、釉色上判斷，堪稱康熙朝頂尖級作品。

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清康熙 天藍釉百條罐（局部圖）

參閱：中國國家博物館藏品

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此器底部不書款，制作也頗為細膩。存世稀少，文物機構中僅北京故宮博物院、國家博物館、上海博物館等少數幾家大型博物館有類似收藏。和國家博物館所藏康熙朝天藍釉柳條紋缸造型、裝飾均與之相同，尺寸也基本一致，二者當為同時期之物。在拍壇上，見有香港蘇富比1980年秋拍拍品，收錄于《香港蘇富比二十年》第236頁、圖345；北京翰海2006年6月26日古董珍玩專場第2264號拍品；這些現身拍賣會的天藍釉柳條紋缸，在當時也頗受矚目，身價不菲。

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此類條棱于晚清被稱“百折”，天藍釉則以為仿汝。據清宮檔案載，光緒十一年（1885年）陳設檔內〈十二月芳園居等處陳設鋪墊等項清檔〉有載“磁器鋪內設……乳釉磁百折小魚缸一口”，可知當時有承德避暑山莊芳園居內有貯與此同類之器。

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LOT 3038

清雍正 胭脂水釉菊瓣盤

款識：“大清雍正年制”兩行六字楷書款

參閱：①.《宮廷珍藏—中國清代官窯瓷器》，上海文化出版社，2003年，頁180

②.《故宮博物院藏清代御窯瓷器》卷一下冊，紫禁城出版社，2005年，頁414，圖194

③.《故宮博物院藏文物珍品全集—顏色釉》，商務印書館，1999年，頁92，圖85

D:18cm

底款
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深者為紅，淺者為水。胭脂水釉為清宮色釉中最尊貴的品類之一，是瓷胎畫琺瑯的重要基本彩料，創(chuàng)燒于清康熙晚期，雍正乾隆時期盛行，其以金為著色劑，用吹釉之法施釉，經800℃低溫烘燒而成，其色如仕女化妝所用之胭脂，故名。因其配方為歐洲傳入，故唐英《陶成紀事碑記》稱其為“西洋紅色器皿”，又因其釉色似盛開之玫瑰花、薔薇花，因此又有“玫瑰紅”、“薔薇紅”之稱。

清雍正 胭脂水釉菊瓣盤（局部圖）

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此件胭脂水釉菊瓣盤，敞口，盤壁呈菊花瓣狀，淺弧壁，圈足。器底雙圈“大清雍正年制”兩行六字青花楷書款。盤壁花瓣大小分布均勻，線條優(yōu)美舒暢。造型秀美端整，胎體細致堅密，胎體細薄，迎光能透，顯示了雍正時期制器靜雅纖麗的藝術風格以及極為高超的制胎水準。通體施胭脂紅釉，釉光鮮亮細潤，單色釉之勻凈純美盡顯無疑，使人深深陶醉。此盤擬取秋菊之形，造型雋美，配以勻凈瑩潤的釉色，彰顯出此器清新脫俗之藝術魅力。菊瓣盤是清代雍正御窯名貴品種，也是雍正朝極具特色的藝術品。據《清檔·雍正記事雜錄》記載，雍正十一年“十二月二十七日，內務府總管年希堯家人鄭天賜宋濤各色菊花式盤十二色，內每色一件。司庫常保、首領太監(jiān)薩木哈呈覽。奉旨：著交與燒造磁器處，照此樣每式燒造四十件?！弊阋娪赫实蹖τ诖朔N作品的喜愛之情。

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LOT 3053

明崇禎 青花崔戎捧靴圖筆筒

來源：倫敦蘇富比，2011 年11 月9 日，Lot175

H:21cm

來源

筆筒造型規(guī)矩，直腹平底，口底相若。外壁罩施白釉，其上以青花繪崔戎捧靴圖，其典出《新唐書》：崔戎，字可大，玄暐從孫也。……云南蠻亂成都，詔戎持節(jié)劍南為宣撫使。奏罷稅外姜芋錢；當賦錢者率三之，以其一準繒布，優(yōu)其估以與民；綏招流亡。凡廢若置，公私莫不便之。還拜給事中。出為華州刺史。吏以故事置錢萬緡為刺史私用，戎不取。及去，召吏曰：籍所置錢享軍，吾重矯激以夸后人也。徙兗海沂密觀察使，民擁留于道不得行，乃休傳舍，民至抱持取其靴。時詔使尚在，民泣詣使，請白天子丐戎還，使許諾。戎恚責其下，眾曰：‘留公而天子怒，不過斬吾二三老人，則公不去矣?！忠箚悟T亡去，民追不及乃止。因崔戎為官清廉，政績斐然，調任之時，百姓脫下他的鞋子阻止他離開，本品即通景式表現的此畫面。

明崇禎 青花崔戎捧靴圖筆筒（局部圖）

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畫面主體為坐于帳前的崔戎，士官及將士立于左右，面前眾人跪于地，一人手持托盤捧官靴，其余或做伏地狀，比較醒目的是三個倚仗老翁，跪姿的同時可見一手抬高做制止的狀態(tài)，并三兩做交談之姿，正合《新唐書》中：留公而天子怒，不過斬吾二三老人，則公不去矣這段對白。畫面中人物神態(tài)各得，高超嫻熟的繪畫技巧將人物形象表現的栩栩如生，其面部表情，身姿動態(tài)，乃至衣褶折迭錯落之處尤見功力。

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