精裝影印早期手抄：粵曲卡拉OK簡譜本《紅豆拾萃》三集合售（梁良量記撰）1999年至2003年

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如圖，精裝影印早期手抄：粵曲卡拉OK簡譜本《紅豆拾萃》三集合售（梁良量記撰）1999年至2003年。梁良量介紹本書聽命記譜之來歷。
+ `% k( W$ G4 H: C) B+ o最早期的手寫影印版本，以內部資料形式傳閱。非常難得。
商品描述：
. R% `7 v( o( d, \- G粵曲（Cantonese Opera）廣東最大的地方曲種。流行于廣東、廣西的粵語地區(qū)、港澳及海外粵籍華僑聚居的地方。源于戲曲聲腔，清道光初期，由八音班的樂工清唱而萌發(fā)。樂器主要有高胡、揚琴、琵琶、月琴、嗩吶等。2011年入選第三批國家級非物質文化遺產(chǎn)名錄。
( r- B. M! z+ r粵曲是用廣州方言演唱的曲藝品種，流行于廣東、廣西、香港、澳門等廣州方言區(qū)域，并流傳到東南亞、北美等粵籍華僑及華人聚居的地區(qū)[1]?；泟》帧吧﹥舫蟆彼膫€角色種類
粵曲以省港澳為主要活動基地，流行區(qū)域極廣，凡粵方言區(qū)及有粵籍華僑聚居的世界各地均有粵曲的演唱。
2010年5月18日,中國文化部公布了第三批國家級非物質文化遺產(chǎn)名錄推薦項目名單(新入選項目)。廣東省廣州市申報的“粵曲”入選，曲藝項目類別，序號13。
' V% I5 q: E" |+ g/ W0 {0 u粵曲源自粵劇清唱。約于清道光年間，有以清唱粵劇為業(yè)的八音班。
2 W# x( ^* C1 \+ l( C民國以后，在茶樓歌臺上逐漸出現(xiàn)了明目女子演唱粵曲，人們呼她們?yōu)椤芭妗薄Ｋ齻兏摹皯蚺锕僭挕睘閺V州方言，改假嗓為真嗓，并劃分為大喉、平喉(此為男角專用腔)、子喉(為女角專用腔)3種唱法，粵曲進入了鼎盛時期，史稱“女伶時期”。
辛亥革命后，又出現(xiàn)明眼女藝人(亦稱“女伶”)演唱粵曲。1918～1938年，是女伶演唱的全盛時期。
- B# Q4 G( C" ^: t7 p* r3 ~' q6 C9 ?( O中華人民共和國成立后，在“百花齊放、百家爭鳴、推陳出新”的方針指引下，粵曲出現(xiàn)了一個欣欣向榮的局面。1958年，集中優(yōu)秀演員和樂師，成立了廣東音樂曲藝團，在繼承傳統(tǒng)的基礎上大力改革創(chuàng)新，使粵曲從基本單一的站唱，發(fā)展為有彈唱、說唱、表演唱、小組唱等多種形式，培養(yǎng)出大批新生力量，在創(chuàng)作出大量新曲目的同時，還整理了不少傳統(tǒng)曲目。在“文化大革命”期間，粵曲備受摧殘?！拔幕蟾锩苯Y束后，粵曲逐步得到恢復。政府文化主管部門采取繁榮創(chuàng)作、培養(yǎng)接班人以及大力推動群眾性粵曲演唱活動等措施，使粵曲從20世紀80年代起進入一個新的發(fā)展時期[2]。
粵曲傳統(tǒng)曲目有八大名曲：《百里奚會妻》、《辨才釋妖》、《黛玉葬花》、《六郎罪子》、《棄楚歸漢》、《魯智深出家》、《附薦何文秀》、《雪中賢》。
粵曲脫胎于粵劇，它和粵劇在唱腔音樂方面長期存在著互相吸收、互相融化、互相促進、共同發(fā)展的極為密切的關系，曲調、板式基本相同，大致包括梆子、二黃、牌子、民間說唱、小曲雜曲等。唱法多樣，師娘時期以行當劃分，有小生、花旦、武生等十大行當；女伶時期分大喉、平喉、子喉三種。
粵曲緊跟時代而發(fā)展，它善于吸收，能夠兼融并蓄，不斷豐富，不斷創(chuàng)新，拓寬了唱腔音樂，如將粵劇的“梆、簧”，廣東的曲藝龍舟、南音、粵謳、木魚歌，乃至廣東音樂(包括雜曲小調或器樂曲)均拿來填詞演唱。伴奏除高胡、揚琴為主奏樂器外，還加入了薩克管、小提琴、電子琴等等。
廣東曲藝有廣義與狹義兩種，廣義的廣東曲藝是指廣東省內各個曲藝品種，如粵曲、木魚歌、龍舟歌、南音、潮州歌、客家竹板歌、咸水歌等，實際指的是廣州和嶺南地區(qū)的說唱文學。狹義的廣東曲藝單指粵曲演唱。
粵曲演唱：粵曲是由粵劇分支出來的，是廣州方言區(qū)流行最廣的一種大曲種，用廣州方言演唱?；浨⑿杏趶V州、香港、澳門等地，并傳播到東南亞、美洲華人聚居的地方?；浨瓰榛泟〉那{，后形成獨立的劇種。它的音樂性強，曲調優(yōu)美動聽，注重聲腔藝術，有獨特的風格和地方特色。其唱腔屬于皮黃系統(tǒng)的板腔體，梆子、二黃、牌子曲、小曲、歌謠構成其整體，同時亦吸收諸如龍舟、南音、木魚、粵謳、板眼等民間說唱?；浨某灰灿稍赜脩蚯男∩⑽渖?、小武、花旦、公腳、花臉、正旦、正生、老旦、丑生十大行當，歸為大喉（男角高腔）、平喉（男角平腔）、子喉（女角專用腔）等三大主要喉腔。
粵曲各個時期均產(chǎn)生有杰出人才?！皫熌铩睍r期有月英、漢英、翠燕、馥蘭、群芳、二妹等?！芭妗睍r期人才輩出，代表性人物是大喉唱家熊飛影，子喉唱家張瓊仙（又名張玉京）和四大平喉唱家的小明星（鄧曼薇）、徐柳仙、張月兒和張惠芳。這個時期的著名樂師中，被譽為“四大天王”的呂文成、尹自重、何大傻、何浪萍是佼佼者。此外，還有著名撰曲家王心帆、吳一嘯、曾浦生、陳冠卿、楊子靜等。建國后，粵曲更是人才濟濟，著名演員有李少芳、關楚梅、黃佩英、何麗芳、白燕仔、譚佩儀、黃少梅、李丹紅、何紫霜、何世榮（失明藝人）、陳燕鶯、賴天涯等。著名樂師有梁秋、方漢、朱海、陳萍佳、蘇文炳、屈慶、黎浩明、湯凱旋等。著名撰曲家有蔡衍棻、陸風、丁楓、陳自強、劉漢鼐、潘邦臻等。20世紀80年代以來，還培養(yǎng)出一批優(yōu)秀青年演員和樂師。
: c* ?% \2 b% n9 L, q( ~6 C5 T廣東粵曲，曲清新柔麗，是中國曲藝家族中的重要成員。它用廣州方言演唱，流行于廣東、廣西、香港、澳門等廣州方言區(qū)域，并流傳到東南亞、北美等粵籍華僑及華人聚居的地區(qū)粵曲源自粵劇清唱。約于清道光年間，有以清唱粵劇為業(yè)的八音班，他們用粵劇的劇本，用粵劇的曲調，用粵劇的“戲棚官話”分腳色演唱。以后又出現(xiàn)了穿街過巷賣唱的女盲藝人，被人們稱作“瞽姬”、“師娘”。她們每人都要掌握不同腳色的唱腔，一人演唱多個腳色，較之“八音班”在歌唱技藝方面有了新的發(fā)展。這種演唱盛行了60多年，在粵曲史上稱為“師娘時期”。她們主要演唱的曲目有《百里奚會妻》、《黛玉葬花》、《棄楚歸漢》等“八大名曲”
6 N* `9 X7 W& \8 @0 K& E解放后，民間藝人地位大變，他們不再走街串巷行乞，能專心致志地向人民提供精神食糧，在黨的“百花齊放，推陳出新”的方針指引下，竹板歌得到了新生和發(fā)展，那些文字記載的唱本也得到了挖掘、整理、修改、補充，在群從中健康地流傳，同時，民間藝人還不斷創(chuàng)作出內容健康的唱本，竹板歌因此登上舞臺，成為民間文藝演出的一各形式。
% ~2 ?! B: X3 ]  Y- V- x1991年曾代表廣東曲藝界赴天津參加首屆全國曲藝節(jié)演出，引起全國同行的注目，飲譽津門，獲榮譽獎。曾先后前往新加坡、澳洲、美國等地區(qū)進行演出和講學，為推廣和普及曲藝事業(yè)而努力工作，得到海內外人士的高度贊揚。還曾獲第二屆中國曲藝節(jié)表演“牡丹獎”、廣東省魯迅文藝獎等全國、省、市最高獎項。1996年成功舉辦了《陳玲玉96京津滬穗港澳巡回演唱會》，1999年獲中國曲藝牡丹獎首屆粵曲大賽銀獎，并獲廣東省政府授予“廣東省優(yōu)秀中青年文學藝術工作者”稱號，2000年榮獲中國曲藝牡丹獎表演獎，2001年更獲得了第三屆“廣州市文藝獎”宣傳文化精品獎。成為廣東曲壇一顆耀眼的明星。
0 L  b! @2 q( Y! ?6 G& d第二屆廣東省政協(xié)“四洲杯”粵港澳粵曲演唱大賽總決賽日前在香港舉行。經(jīng)過激烈角逐，廣東選手李蕙雯、澳門選手吳國照獲金獎，7名選手分獲銀、銅獎。而大會評判則是來自粵港澳三地的粵劇界老倌，包括羅品超、李香琴、陳劍聲、新劍郎、羅家寶、陳小漢、鄭培英等。
“四洲杯”粵曲演唱大賽是改革開放以來我省規(guī)模最大的粵曲演唱活動，之后擴大至港澳地區(qū)。此次大賽得到粵港澳廣大粵曲愛好者的熱烈響應。從9月份開始，三地分別進行了初賽和復賽，參賽選手逾1000人，其中70%為中青年，這表明原來被認為是“老年人懷舊”的粵曲藝術，已逐步為青少年所喜愛。
據(jù)了解，本屆粵曲演唱大賽一共有九位分別來自廣東省、香港和澳門的參賽者，他們都是三個賽區(qū)的前三名得主，才能參加這次準決賽。其中廣東金獎得主的李蕙雯是廣東音樂曲藝團的青年演員，在比賽中，她以一曲《別恨寄殘紅》一路過關斬將，脫穎而出。行家認為她的音色清亮，音域寬廣，可塑性強，唱腔好聽，韻味濃郁，演繹人物準確到位，能引起受眾共鳴，讓人感同身受。
* n6 S# g/ O& ?# G李蕙雯出身于藝術世家，自小受粵劇、粵曲的熏陶，令她深愛這門藝術，自幼便打下了堅實的唱功基礎，她小小年紀便踏足廣州的茶座歌壇，初試啼聲便博得了行家和觀眾的青睞，拜在粵曲名家何萍門下后，在師傅的悉心教導下，藝德藝業(yè)都在迅速提高，她的悟性也得到了充分發(fā)展。她參加過全國、省、市等級別的多次大賽，從不怯場，次次都能發(fā)揮得很好，因此，她除非不參賽，若參賽絕不空手回，問她因何能如此，她說參賽很大程度是為了鍛煉、提高，目的并不完全為了獲獎。