折疊編輯本段人物生平基本信息
姓名：趙佶
出生：元豐五年（1082）
屬相：狗
卒年：紹宋徽宗畫像卷軸興五年（1135）
享年：54
謚號：圣文仁德顯孝皇帝
廟號：徽宗
陵寢：祐陵
初婚：18歲
配偶：王皇后、鄭皇后等
子女：32子、34女
繼承人：趙桓
擅長：繪畫、書法、茶藝
年號；
元符： 1100年
建中靖國：1101年
崇寧：1102年—1106年
大觀：1107年—1110年
政和：1111年—1118年
重和：1118年—1119年
宣和：1119年—1125年
登基趙佶(1082.11.2～1135.6.4)：即宋徽宗，是宋神宗第11子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝。
趙佶[1]在位期間，奸臣蔡京、王黼、童貫、梁師成、朱勔、李邦彥等把持朝政，大肆搜刮民財，窮奢極侈，荒淫無度，建立專供皇室享用的物品造作局，又明代宋徽宗像四處搜刮奇花異石，用船運至開封，稱為「花石綱」，以營造延福宮和艮岳。
他信奉道教，自稱「教主道君皇帝」，大建宮觀，并設(shè)道官二十六階，發(fā)給道士俸祿。
其昏庸、奢侈之舉，導(dǎo)致了方臘、宋江起義。
宣和二年（1120年），遣使與金朝訂立盟約，夾攻遼國。
宣和七年，金軍南下攻宋。他傳位趙桓（欽宗），自稱太上皇。
靖康元年（1126年）八月，金太宗再次命東、西兩路軍大舉南下，宋兵部尚書孫傅把希望放在道士郭京身上，妄以“六甲法”破敵，但神兵大敗，金兵 分四路乘機攻入城內(nèi)，金軍攻占了汴京。宋欽宗遣使臣何到金營請和，宗翰、宗望二帥不允。
去世公元1126年閏11月底，金兵再次南下。12月15日攻破汴京，金帝廢宋徽宗與子趙桓為庶人。公元1127年3月底， 金帝將徽、欽二帝，連同后妃、宗室，百官數(shù)千人，以及教坊樂工、技藝工匠、法駕、儀仗、冠服、禮器、天文儀器、珍寶玩物、皇家藏書、天下州府地圖等押送北方，汴京中公私積蓄被擄掠一空，北宋滅亡。因此事發(fā)生在靖康年間，史稱“靖康之變”。 據(jù)說，宋徽宗聽到財寶等被擄掠毫不在乎，等聽到皇家藏書也被搶去，才仰天長嘆幾聲。宋徽宗在被押送的途中，受盡了凌辱。先是愛妃王婉容等被金將強行索去。接著，到金國都城后，被命令與趙桓一起穿著喪服，去謁見金太祖完顏阿骨打的廟宇，意為金帝向祖先獻(xiàn)俘。爾后，宋徽宗被金帝辱封為昏德公，關(guān)押于韓州（今遼寧省昌圖縣），后又被遷到五國城（今黑龍江省依蘭縣）囚禁。囚禁期間，宋徽宗受盡精神折磨，寫下了許多悔恨、哀怨，凄涼的詩句，如：
“徹夜西風(fēng)撼破扉，蕭條孤館一燈微。草書千字文家山回首三千里，目斷山南無雁飛?！?/p>
公元1127年7月，宋徽宗派臣子曹勛從金偷偷逃到南宋，行前交給他一件自己穿的背心，背心上寫著“你快來援救父母?！彼位兆趯⑦@幾個字出示給周圍的臣子看，群臣都悲泣不已。宋徽宗哭著 叮嚀曹勛，切記要轉(zhuǎn)告高宗“不要忘了我北行的痛苦”，說著取出白紗手帕拭淚，爾后將手帕也交給曹勛說：“讓皇上（高宗）深知我思念故國而 哀痛淚下的情景?！?/p>
天會八年（1130年）七月，又將二帝遷到五國城（今黑龍江省依蘭縣城北舊古城）軟禁。到達(dá)五國城時，隨行男女僅140余人。流放期間徽宗仍雅好寫詩，讀唐代李泌傳，感觸頗深。
宋徽宗被囚禁了9年。公元1135年四月甲子日，終因不堪精神折磨而死于五國城，享年54歲。金熙宗將他葬于河南廣寧（今河南省洛陽市附近）。公元1142年8月乙酉日，宋金根據(jù)協(xié)議，將宋徽宗遺骸運回臨安（今浙江省杭州市），由宋高宗葬之于永佑陵，立廟號為徽宗。
皇統(tǒng)元年（1141年） 二月，金熙宗為改善與南宋的關(guān)系，將死去的徽宗追封為天水郡王，將欽宗封為天水郡公。第一提高了級別，原來封徽宗為二品昏德公，追封為天水郡王，升為一品，原封欽宗為三品重昏侯，現(xiàn)封為天水郡公，升為二品。第二是去掉了原封號中的污侮含義。第三是以趙姓天水族望之郡作為封號，以示尊重。
紹興十二年（1142年）三月，宋金《紹興和議》徹底完成所有手續(xù)。夏四月丁卯（1142年5月1日），高宗生母韋賢妃同徽宗棺槨歸宋。
同年八月十余輛牛車到達(dá)臨安，十月，南宋將徽宗暫葬于會稽（今浙江省紹興市），名曰永固陵（后改名永佑陵）。
折疊編輯本段為政舉措軍事盡管宋徽宗是一個昏庸的君主，也并非沒有任何政績，在其統(tǒng)治的中期，宋徽宗派遣將領(lǐng)王厚消滅了青唐羌政權(quán)，收復(fù)了自中唐以來已經(jīng)陷于吐蕃人之手300多年的青唐地區(qū)，并且在大觀二年（1108），派遣童貫遠(yuǎn)征青唐殘部，一路遠(yuǎn)征至今新疆且末縣附近，按王安中《定功繼伐碑》所記載“二年詔發(fā)兵六萬討之……師逾青海至節(jié)占城（今新疆且末縣）”一度控制了西域的東南部地區(qū)，這一點是值得肯定的。
文化①繪畫
徽宗酷愛藝術(shù)，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院，即當(dāng)時的宮廷畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創(chuàng)意佳話。如題目為“山中藏古寺”，許多人畫深山寺院飛檐，但得第一名的沒有畫任何房屋，只畫了一個和尚在山溪挑水；另題為“踏花歸去馬蹄香”，得第一名的沒有畫任何花卉，只畫了一人騎馬，有蝴蝶飛繞馬蹄間，凡此等等。這些都極大地刺激了中國畫意境的發(fā)展。
由于許多畫上并沒有留下作者的名字，他本人又擅長繪畫。對鑒別這些畫是否是趙佶的作品有不小的難度。有一觀點確定他的真跡有《詩帖》 《柳鴨圖》《池塘晚秋圖》《竹禽圖》《四禽圖》等，而《芙蓉錦雞圖》《臘梅山禽圖》是御題畫。
宋徽宗在位時廣收古物和書畫，擴充翰林圖畫院，并使文臣編輯《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書，對繪畫藝術(shù)有很大的推動和倡導(dǎo)作用。吹彈、書畫、聲歌、詞賦無不精擅。平生著作極多，都散佚無存。存世畫跡有《芙蓉錦雞》、《池塘秋晚》、《四禽》、《雪江歸棹》等圖。有詞集《宋徽宗詞》。 徽宗未做皇帝之前，就喜好書畫，與駙馬都尉王詵、宗室趙令穰等畫家往來。即位以后，在書畫方面卻取得了很大的成就，并對中國繪畫的發(fā)展有過重要貢獻(xiàn)，其中之一就是對于畫院的重視和發(fā)展。他于崇寧三年（1104年）設(shè)立了畫學(xué)，正式納入科舉考試之中，以招攬?zhí)煜庐嫾摇．媽W(xué)分為佛道、人物、山水、鳥獸、花竹、屋木六科，摘古人詩句作為考題?？既牒蟀瓷矸莘譃椤笆苛鳌焙汀半s流”，分別居住在不同的地方，加以培養(yǎng)，并不斷進(jìn)行考核。入畫院者，授予畫學(xué)正、藝學(xué)、待詔、祗侯、供奉、畫學(xué)生等名目。當(dāng)時，畫家的地位顯著提高，在服飾和俸祿方面都比其他藝人為高。有如此優(yōu)厚的待遇，加上作為書畫家的徽宗對畫院創(chuàng)作的指導(dǎo)和關(guān)懷，使得這一時期的畫院創(chuàng)作最為繁榮。在他的指示下，皇家的收藏也得到了極大的豐富，并且將宮內(nèi)書畫收藏編纂為《宣和書譜》和《宣和畫譜》，成為今天研究古代繪畫史的重要資料。芙蓉錦雞圖宋徽宗本人的創(chuàng)作面目并不象他要求畫院畫家的那樣工謹(jǐn)細(xì)麗，而是偏于粗獷的水墨畫。傳世作品中，有其簽押的作品較多，但所畫比較工細(xì)的，如《祥龍石圖》、《芙蓉錦雞圖》、《聽琴圖》、《雪江歸棹圖》（以上均藏于故宮博物院）、《瑞鶴圖》（遼寧省博物館藏）、《翠竹雙雀圖》（美國大都會博物館藏）等作品皆被專家認(rèn)定為是畫院中高手代筆之作。只有藏于美國納爾遜藝術(shù)博物館的《四禽圖》卷和上海博物館藏的《柳鴉圖》卷被認(rèn)定是他的親筆，兩畫都是水墨紙本，筆法簡樸，不尚鉛華，而得自然之趣。臺北故宮博物院收藏的《池塘秋晚圖》也屬此類。
著名的《清明上河圖》，也和這位書畫皇帝不無干系。張擇端完成這幅歌頌太平盛世歷史長卷后，首先將它呈獻(xiàn)給了宋徽宗。宋徽宗因此成為此畫的第一位收藏者。作為中國歷史上書畫大家的宋徽宗酷愛此畫，用他著名的"瘦金體"書法親筆在圖上題寫了"清明上河圖"五個字，并鈐上了雙龍小?。ń褙?北宋滅亡后，興盛一時的徽宗宣和畫院隨之結(jié)束，一些畫院畫家經(jīng)過輾轉(zhuǎn)逃亡，逐漸集結(jié)于南宋的都城臨安，先后被恢復(fù)在畫院中的職務(wù)，成為南宋畫院的骨干力量。李唐、劉宗古、楊士賢、李迪、李安忠、蘇漢臣、朱銳、李從訓(xùn)等都屬于這種情況。宋高宗雖然在政治上也是茍且偷安，但對于書畫之事，仍十分重視，特別是后來他利用繪畫為他的政治服務(wù)，組織畫家進(jìn)行創(chuàng)作。所以，南宋時繪畫活動主要還是以畫院為中心。
②書法
另外，徽宗獨創(chuàng)的瘦金體書法獨步天下，直到今天相信也沒有人能夠超越。這種瘦金體書法，挺拔秀麗、飄逸犀利，即便是完全不懂書法的人，看過后也會感覺極佳。傳世不朽的瘦金體書法作品有《瘦金體千字文》、《欲借風(fēng)霜二詩帖》、《夏日詩帖》、《歐陽詢張翰帖跋》等。此后八百多年來，迄今沒有人能夠達(dá)到他的高度，可稱為古今第一人。
宋徽宗的簽名堪稱甚有特點。像一個“天”字但是這“天”字的第一筆又和下面的有一段距離。其意為 “天下一人”
宋徽宗趙佶他創(chuàng)造的“瘦金書”，頗得書法家重視，用這種字體書寫的崇寧大觀等錢幣是收藏家至愛的珍品?！稌窌吩u價說：“徽宗行草正書，筆勢勁逸，初學(xué)薛稷，變其法度，自號瘦金書，意度天成，非可以形跡求也?！彼睦L畫重視寫生，尤善畫花鳥畫，極強調(diào)細(xì)節(jié)，以精工逼真著稱。
他對自然觀察入微，曾寫到：“孔雀登高，必先舉左腿”等有關(guān)繪畫的理論文章。廣泛搜集歷代文物，令下屬編輯《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古錄》等著名美術(shù)史書籍。對研究美術(shù)史有相當(dāng)大的貢獻(xiàn)。
徽宗還喜愛在自己喜歡的書畫上題詩作跋，后人把這種畫叫“御題畫”。由于 許多畫上并沒有留下作者的名字，他本人又擅長繪畫。對鑒別這些畫是否是趙佶的作品有不小的難度。有一觀點確定他的真跡有《柳鴨圖》《池塘晚秋圖》《竹禽圖》《四禽圖》等，而《芙蓉錦雞圖》《臘梅山禽圖》是御題畫。
宋徽宗還親自出題，留下了“踏花歸來馬蹄香”的佳話曾紅生飾演的趙佶(19張)：一日，趙佶踏春而歸，雅興正濃，便以“踏花歸來馬蹄香”為題，在御花園舉行了一次別開生面的畫考。這里“花”、“歸來”、“馬蹄”都好表現(xiàn)，唯有“香”是無形的東西，用畫很難表現(xiàn)。許多畫師雖有丹青妙手之譽，卻面面相覷，無從下筆。有的畫是騎馬人踏春歸來，手里捏一枝花；有的還在馬蹄上面沾著幾片花瓣，但都表現(xiàn)不出“香”字來。獨有一青年畫匠奇思杰構(gòu)，欣然命筆。畫構(gòu)思很巧妙：幾只蝴蝶飛舞在奔走的馬蹄周圍，這就形象地表現(xiàn)了踏花歸來，馬蹄還留有濃郁的馨香。宋徽宗俯身細(xì)覽，撫掌大贊：“妙！妙！妙！”接著評道，“此畫之妙，妙在立意妙而意境深。把無形的花‘香’，有形的躍然于紙上，令人感到香氣撲鼻 ！” 眾畫師一聽，莫不驚服，皆自愧不如。他還發(fā)展了宮廷繪畫，廣集畫家，創(chuàng)造了宣和畫院，培養(yǎng)了像王希孟、張擇端、李唐等一批杰出的畫家。他組織編撰的《宣和書譜》和《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書。是美術(shù)史研究中的珍貴史籍，至今仍有極其重要的參考價值。
⑶宗教
徽宗尊信道教，大建宮觀，自稱教主道君皇帝，并經(jīng)常請道士看相算命。他的生日是5月5日，道士認(rèn)為不吉利，他就改稱10月10日；他的生肖為狗，為此下令禁止汴京城內(nèi)屠狗。
他多次下詔搜訪道書，設(shè)立經(jīng)局，整理?？钡兰?，政和年間編成的《政和萬壽道藏》是我國第一部全部刊行的《道藏》。他下令編寫的“道史”和“仙史”，也是我國歷史上規(guī)模最大的道教史和道教神化人物傳記。宋徽宗還親自作《御注道德經(jīng)》、《御注沖虛至德真經(jīng)》和《南華真經(jīng)逍遙游指歸》等書，使我國道籍研究有了完備的資料。
社會宋代，是我國茶事演進(jìn)的重要階段，盛行點茶、斗茶以及茶百戲等。趙佶影視形象(8張)宋徽宗精于茶藝，曾多次為臣下點茶，蔡京《太清樓侍宴記》記其“遂御西閣，親手調(diào)茶，分賜左右”。據(jù)熊蕃《宣和北苑貢茶錄》記載，徽宗政和至宣和年間，還下詔北苑官焙制造、上供了大量名稱優(yōu)雅的貢茶，如玉清慶云、瑞云翔龍、浴雪呈祥等。
宋徽宗對中國茶事的最大貢獻(xiàn)是撰寫了中國茶書經(jīng)典之一的《大觀茶論》，為歷代茶人所引用。關(guān)于該書書名，此書緒言中說：“敘本末列于二十篇，號曰《茶論》?！毙苻缎捅痹坟暡桎洝氛f：“至大觀初今上親制《茶論》二十篇”。南宋晁公武《郡齋讀書志》中有著錄：“《圣宋茶論》一卷，右徽宗御制”?！段墨I(xiàn)通考》沿錄，可見此書原名《茶論》。由于晁公武是宋人，所以稱宋帝所撰茶論為《圣宋茶論》。明初陶宗儀《說郛》收錄了全文，因其所作年代為宋大觀年間(1107一1110)，遂改稱《大觀茶論》，清代古今圖書集成收錄此書時沿用此書名，今仍之。
《大觀茶論》全書首緒言，次分地產(chǎn)、天時、采擇、蒸壓、制造、鑒別、白茶、羅碾、盞、筅、瓶、杓、水、點、味、香、色、藏焙、品名，共二十目。對于地宜、采制、烹試、品質(zhì)等，討論相當(dāng)切實。其中尤其是關(guān)于點茶的一篇，詳細(xì)記錄了宋代流行點茶這種代表性的茶藝，為后人了解宋代點茶提供了依據(jù)。
折疊編輯本段人物評價孫耀威版趙佶(6張)01.章惇：“端王輕佻，不可君天下?！?br />
02.《宋史》記載：“跡徽宗失國之由，非若晉惠之愚、孫皓之暴，亦非有曹、馬之篡奪，特恃其私智小慧，用心一偏，疏斥正士，狎近奸諛。于是蔡京以獧薄巧佞之資，濟其驕奢淫佚之志。溺信虛無，崇飾游觀，困竭民力。君臣逸豫，相為誕謾，怠棄國政，日行無稽。及童貫用事，又佳兵勤遠(yuǎn)，稔禍速亂。他日國破身辱，遂與石晉重貴同科，豈得諉諸數(shù)哉？昔西周新造之邦，召公猶告武王以不作無益害有益，不貴異物賤用物，況宣、政之為宋，承熙、豐、紹圣椓喪之馀，而徽宗又躬蹈二事之弊乎？自古人君玩物而喪志，縱欲而敗度，鮮不亡者，徽宗甚焉，故特著以為戒?！?/p>
03.元代脫脫撰《宋史》的《徽宗紀(jì)》，不由擲筆嘆曰：“宋徽宗諸事皆能，獨不能為君耳！”
04.《人間正道是滄?！罚核位兆诰拖袷抢铎系姆?！
05.黃河清，圣人生
[三國·魏]李康《運命論》：“夫黃河清而圣人生。”事實是，出現(xiàn)“河清”，顯然與什么“圣人出”無關(guān)。大概誰也不會認(rèn)為宋徽宗是個圣人，但他在位時，竟出現(xiàn)過三次“河清”，皇帝和百官彈冠相慶，用各種形式來歌功頌德。
在黃河中下游，河水也有短時間變清的時候，即史書中作為祥瑞記下的“河清”,并不是五百年乃至一千年才一遇。據(jù)地質(zhì)學(xué)史專家李鄂榮先生考證，中國歷史上的“河清”，有記載可查的便有43次，首見于漢桓帝延熹八年（165年），如從此時起算，平均不到40年就有一次。（李鄂榮:《黃河下游地上懸河的形成》；《說說黃河的“黃”》）
根據(jù)《宋史》，宋徽宗在位年間的三次“河清”，分別為：第一次，大觀元年（1107年），“乾寧軍、同州黃河清。”第二次，大觀二年（1108年），“同州黃河清?！?，第三次，大觀三年（1109年），“陜州、同州黃河清?！?/p>
大觀元年（1107年）“乾寧軍言黃河清，逾八百里，凡七晝夜，詔以乾寧軍為清州”（《續(xù)資治通鑒》）?！包S河清”被譜寫成新曲流傳（蔡絳：《鐵圍山叢談》），還在韓城建立記載這些祥瑞的“河瀆碑”。此碑至今尚在。
可是立碑后僅僅15年，到了1127年，這個導(dǎo)致北宋亡國的宋徽宗，便和他的兒子宋欽宗一起被金兵俘虜，押到了金朝統(tǒng)治下的東北地區(qū)。（和吉:《司馬祠———黃河札記》）
06.青樓天子
趙佶生于元豐五年（1082）十月十日，自幼養(yǎng)尊處優(yōu)，逐漸養(yǎng)成了輕佻浪蕩的性格。據(jù)說在他降生之前，其父神宗曾到秘書省觀看收藏的南唐后主李煜的畫像，“見其人物儼雅，再三嘆訝”，隨后就生下了徽宗，“生時夢李主來謁，所以文采風(fēng)流，過李主百倍”。這種李煜托生的傳說固然不足為信，但在趙佶身上，的確有李煜的影子?；兆谧杂讗酆霉P墨、丹青、騎馬、射箭、蹴鞠，對奇花異石、飛禽走獸有著濃厚的興趣，尤其在書法繪畫方面，更是表現(xiàn)出非凡的天賦。
隨著年齡的增長，趙佶迷戀聲色犬馬，游戲踢球更是他的拿手好戲。趙佶身邊有一名叫春蘭的侍女，花容月貌，又精通文墨，是向太后特意送給他的，后來逐漸變成了他的玩物。但趙佶并不滿足，他以親王之尊，經(jīng)常微服游幸青樓歌館，尋花問柳，凡是京城中有名的妓女，幾乎都與他有染，有時他還將喜歡的妓女喬裝打扮帶入王府中，長期據(jù)為己有。 與此同時，趙佶結(jié)交了一批與他臭味相投的朋友。他的摯友王詵（shēn），娶英宗之女魏國大長公主，封為駙馬都尉。但王詵為人放蕩，行為極不檢點。雖然公主溫柔賢淑，盡心侍奉公婆，而王詵卻偏偏寵愛小妾，她們竟然多次頂撞公主。神宗為此曾兩次將王詵貶官，但他卻不思悔改，甚至在公主生病時，當(dāng)著公主的面與小妾尋歡作樂。品行如此惡劣之人，卻是趙佶的坐上賓。他們經(jīng)常一起光顧京城內(nèi)有名的妓館——擷芳樓。王詵藏有名畫《蜀葵圖》，但只有其中半幅，他時常在趙佶面前提及此事，遺憾之情，溢于言表。趙佶便記于心，派人四處尋訪，終于找到另外半幅畫，就把王詵手中的那半幅也要了過去。王詵以為酷愛書畫的趙佶要收藏這幅畫，哪知趙佶卻將兩半幅畫裱成一幅完整的畫送給了他，于此可知二人之間的關(guān)系之深。
趙佶對王詵如此大方，王詵自然投桃報李。有一次，趙佶在皇宮遇到王詵，恰巧因為忘帶篦（bì）子，便向王詵借篦子梳頭。王詵把篦子遞給他。趙佶見王詵的篦子做得極為精美，愛不釋手，直夸篦子新奇可愛。王詵不失時機地說：“近日我做了兩副篦子，有一副尚未用過，過會兒我派人給你送過去。”當(dāng)晚，王詵便差府中小吏高俅去給趙佶送篦子。高俅到趙佶府中時，正逢趙佶在蹴鞠（cùjū），就在旁邊觀看等候。趙佶善踢蹴鞠，而高俅早年便是街頭踢蹴鞠的行家，精于此技。見到趙佶踢得好時，高俅大聲喝彩。趙佶便招呼高俅對踢。高俅使出渾身解數(shù)，陪趙佶踢球。趙佶玩得非常盡興，便吩咐仆人向王詵傳話，說要將篦子和送篦子的小吏一同留下。高俅日益受到趙佶的寵幸。后來，有些仆人跟趙佶討賞，他居然說：“你們有他那樣的腳嗎？”趙佶之放浪形骸可見一斑。
當(dāng)上皇帝以后，徽宗稟性難移，無心于政務(wù)，繼續(xù)過著糜爛生活?；兆?7歲成婚，娶德州刺史王藻之女，即位后，冊王氏為皇后。王皇后相貌平平，生性儉約，不會取悅徽宗，雖為正宮，但并不得寵。此時，徽宗寵幸的是鄭、王二貴妃，二人本是向太后宮中的押班（內(nèi)侍官名），生得眉清目秀，又善言辭。徽宗為藩王時，每到慈德宮請安，向太后總是命鄭、王二人陪侍。二人小心謹(jǐn)慎，又善于奉承，頗得徽宗好感，時間一長，向太后有所覺察，及徽宗即位，便把二人賜給他?；兆谌缭敢詢?，甚為歡喜。據(jù)記載，鄭氏“自入宮，好觀書，章奏能自制，帝愛其才”。顯而易見，鄭氏不僅姿色出眾，而且還能幫助徽宗處理奏章。因此，徽宗更偏愛鄭氏。徽宗多次賜給鄭氏情詞艷曲，后來傳出宮禁，廣為流傳。王皇后去世，徽宗于政和元年（1111）冊封鄭氏為皇后。 除了鄭、王二氏之外，受寵愛的還有二劉貴妃、喬貴妃、韋貴妃等人。劉貴妃，出身寒微，卻花容月貌，入宮即得到趙佶寵幸，由才人連升7級而至貴妃。然而，好景不長，升貴妃后不久即去世。劉貴妃曾親手在庭院中種植了幾株芭蕉，當(dāng)時她說：“等這些芭蕉長大，恐怕我也看不著了?！痹谂缘氖虖穆劼牬搜?，慌忙上奏徽宗，徽宗起初很不在意。誰知過了兩天，劉貴妃病重，等徽宗前去探視時，劉貴妃已撒手而去?；兆诒床灰?，特加四字謚號“明達(dá)懿文”，將其生平事跡編成詩文，令樂府譜曲奏唱。
正當(dāng)徽宗為此傷感時，內(nèi)侍楊戩（jiǎn）在徽宗面前夸耀另一劉氏有傾國傾城之貌，不亞于王昭君，徽宗將其召入宮中。劉氏本是酒家之女，出身卑賤，但長得光艷風(fēng)流?；兆谝灰?，魂不守舍，瞬間便將喪妃之痛遺忘殆盡?；兆趯⑹洗蠹訉檺郏c她形影不離，若離了她，竟是食不甘味，夜不能寐。劉氏天資穎悟，善于逢迎徽宗。還極善涂飾，每制一衣，款式新穎，裝扮起來勝似天仙。不但徽宗喜歡，就連京城內(nèi)外也競相仿效。在徽宗看來，劉氏回眸一笑，六宮粉黛盡無顏色。道士林靈素見劉氏如此得寵，便曲意奉承，稱劉氏為“九華玉真安妃”，繪其像供奉于神霄帝君之左。然而，隨著時間的流逝，劉氏漸漸風(fēng)韻不再，生性輕佻浮浪的徽宗欲再覓新歡。
盡管后宮粉黛三千，佳麗如云，但徽宗對她們刻意造作之態(tài)感到索然無味，便微服出宮，尋找刺激。李師師，汴京人，本姓王，工匠之女，四歲喪父，遂入娼籍李家，后來成了名噪一時的京城名妓。她色藝雙全，慷慨有俠名，號稱“飛將軍”。李師師既名冠汴京，徽宗自然不會放過她。自政和以后，徽宗經(jīng)常乘坐小轎子，帶領(lǐng)數(shù)名侍從，微服出宮，到李師師家過夜。為了尋歡作樂，徽宗專門設(shè)立行幸局專門負(fù)責(zé)出行事宜。荒唐的是，行幸局的官員還幫助徽宗撒謊，如當(dāng)日不上朝，就說徽宗有排檔（宮中宴飲）；次日未歸，就傳旨稱有瘡痍（染?。?。天子不惜九五之尊，游幸于青樓妓館，并非光彩之事，所以徽宗總是小心翼翼，生怕被他人發(fā)現(xiàn)；其實多數(shù)朝臣對此都心知肚明，但卻不敢過問，致使徽宗更加放蕩。秘書省正字曹輔曾經(jīng)挺身而出，上疏規(guī)諫徽宗應(yīng)愛惜龍體，以免貽笑后人?；兆诼牶?，勃然大怒，立即命王黼（fǔ）等人處理此事。這些人自然領(lǐng)會徽宗的意思，以曹輔誣蔑天子之罪論處，徽宗當(dāng)即將曹輔發(fā)配郴州。
折疊編輯本段個人作品書畫
1.獨創(chuàng)“瘦金體”書法
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣?！度瘊Q圖》趙佶書法在學(xué)薛曜、褚遂良的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側(cè)鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
瘦金書的意思是美其書為金，取富貴義，也以挺勁自詡。
趙佶傳世的書法作品很多，楷、行、草各種書法作品皆流于后世，且筆勢挺勁飄逸，富有鮮明個性。其中筆法犀利、鐵畫銀鉤、飄逸勁特的《秾芳依翠萼詩帖》為大字楷書，是宋徽宗瘦金書的杰作。
但是宋徽宗的書法存在著柔媚輕浮的缺點，這也許是時代和他本人的藝術(shù)修養(yǎng)所致，但他首創(chuàng)的瘦金體的獨特的藝術(shù)個性，為后人競相仿效。既以開創(chuàng)了一大流派的書體。
2.詩書畫印四結(jié)合
趙佶于花鳥畫尤為注意。《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件宋徽宗，占全部藏品的百分之四十四?？梢娖淦珢壑??！懂嬂^》記載趙佶曾寫《筠莊縱鶴圖》。 “或戲上林，或飲太液，翔鳳躍龍之形，擎露舞風(fēng)之態(tài)，引吭唳天，以極其思，刷羽清泉，以致其潔，并立而不爭，獨行而不倚，閑暇之格，清迥之姿，寓于縑素之上，各極其妙?！边@種贊譽趙佶花鳥畫精致、生動傳神的文字記載俯拾皆是。流傳至今題為趙佶的大量精美的花鳥畫作，則證實了這種記載的真實性。趙佶的花鳥畫，以極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，既從形象上充分掌握了對象的生長規(guī)律，且以特有的筆調(diào)活靈活現(xiàn)地傳達(dá)出對象的精神特質(zhì)，達(dá)到了高度成熟的藝術(shù)化境。
中國傳統(tǒng)花鳥畫向分徐（熙）、黃（筌）兩派，兩派各有長短。黃派長于用色而短于用筆，徐派長于用筆而短于用色。以技術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)論，徐不及黃的精工艷麗；憑藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)言，黃不及徐的氣韻瀟灑。用筆和設(shè)色作為中國傳統(tǒng)花鳥畫技法中兩大極為重要的元素，缺一不可。各走極端，易生偏向。北宋前期黃派畫風(fēng)一統(tǒng)畫院，經(jīng)過一百年的輾轉(zhuǎn)摹擬而顯得毫無生氣之時，崔白、易元吉奮起改革復(fù)興徐熙畫法，黃派暫居下風(fēng)，但并未退出花鳥畫壇，因而使花鳥畫得以蓬勃發(fā)展。至北宋晚期，徐、黃兩派實際上處于并行發(fā)展的勢態(tài)。憑趙佶深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，他對徐、黃兩派的技法特點的認(rèn)識是清醒的。因此，趙佶的花鳥畫是學(xué)習(xí)吳元瑜而上繼崔白，也就是兼有徐熙一派之長。當(dāng)然他也并非只學(xué)一家，而是“妙體眾形，兼?zhèn)淞ā钡?。如文獻(xiàn)記載那樣，時而承繼徐熙落墨寫生的遺法，時而“專徐熙黃荃父子之美”。顯然，就創(chuàng)作技法而言，徽宗既學(xué)吳元瑜、崔白也就是徐熙系統(tǒng)的用筆，又喜黃荃、黃居宷的用色，并力求使兩者達(dá)到渾化一體的境界。徐熙野逸，黃家富貴。徐、黃兩派又代表了兩種截然不同的審美趣味。趙佶作為當(dāng)朝皇帝，又是極力享受榮華富貴、縱情奢侈的人，對于精工富麗的黃派風(fēng)格，有他根深蒂固的愛好。同時，他又處在文人畫蔚然興起之后，必定受到時代風(fēng)氣的熏染。他的周圍又聚集著一群雅好文人生活方式的貴官宗室如王詵、趙令穰等，又與文人畫的倡導(dǎo)者之一米芾關(guān)系頗為密切。米芾崇尚“平淡天真，不裝巧趣”的美學(xué)觀，趙佶自然深受影響。尤其是他本人全面而又精深的文化藝術(shù)修養(yǎng)更使其審美情趣中透射出濃郁的文人氣質(zhì)。因此，趙佶既崇尚黃派的富貴，又喜好徐派的野逸，其審美趣味也是糅和了徐、黃兩家的。
歷來關(guān)于趙佶的藝術(shù)成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術(shù)的獨創(chuàng)性和對后代的影響力，也主要體現(xiàn)在他的花鳥畫中。這表現(xiàn)在以下三個方面：
第一，物象意念安排的獨特性。經(jīng)營位置為畫家的總要，所以畫面布置因題材內(nèi)容繁簡不同也有許多不同的方法。其中有一般的方法，這是人人皆能學(xué)習(xí)而得的；也有特殊的方法，這需要作者獨出心裁，巧妙安排。趙佶花鳥畫的構(gòu)圖，時有匠心獨運之作。如《鸜鵒圖》軸，畫幅下面靠左以水墨寫鸜鵒兩只，奮翅相爭糾結(jié)在一起，一反一正，羽毛狼藉。上面一只處于優(yōu)勢，用利爪抓住對方的胸腹，張嘴怒視；但是下面的一只并不示弱，依然奮勇掙扎，進(jìn)行反擊，回首猛啄它的右足。上面靠左一大片空白，僅飄動著幾根羽毛，令人想到這兩只酣戰(zhàn)的鸜鵒，是從高處一直斗下來，并顯得空間的廣闊，畫面右下斜出一松枝向右上伸展，上棲另一鸜鵒，作噪鳴狀，撲翼俯看下面兩只正在爭斗的同伴，不知是喝彩還是勸架，又似乎想飛下來參加決斗。焦急的情狀，描繪得維妙維肖，鸜鵒的心理感情，也刻畫得細(xì)致入微。槎枒的松枝和瘦硬鋒銳的松針，與糾結(jié)在一團的濃墨的鸜鵒相對比，更增強了畫面的動感。雖然畫中所擷取的都是自然寫實的物象，但由于物象意念安排得巧妙和獨特，從而暗示出超出有限時空意象的無限理想化的藝術(shù)世界。這是徽宗時期花鳥畫的特有風(fēng)格，并由此開啟了南宋劉、李、馬、夏在山水畫構(gòu)圖方面的改革先聲。
第二，寫實技法的獨特性。有一位研究中國美術(shù)史的外國專家曾把趙佶花鳥畫的寫實技巧稱為“魔術(shù)般的寫實主義”，因為它給人以“魔術(shù)般的誘惑力”（勞倫斯·西克曼：《中國的藝術(shù)和中國的建筑》）。北宋的繪畫理論中以氣韻為高的說法已不少見，但在趙佶時代，嚴(yán)格要求形神并舉?！坝袣忭嵍鵁o形似，則質(zhì)勝于文；有形似而無氣韻，則華而不實”（《益州名畫錄》） 。形似以物趣勝，神似以天趣勝，最理想的境界是由形似達(dá)到神似。所謂寫生的逼真，不但要有正確的形體，還必須富有活潑的精神。趙佶在創(chuàng)作實踐中，一直是力求由形似達(dá)到神似的。傳說趙佶畫翎毛多以生漆點睛，隱然豆許，高出紙素，幾欲活動。這正是為了由形似達(dá)到神似所作的技術(shù)性嘗試。如《御鷹圖》， 論其藝術(shù)描繪，雙勾謹(jǐn)細(xì)，毛羽灑然，形體生動而自然。尤其是鷹眼的神姿，英氣勃發(fā)，顯示著一種威猛之氣。而藝術(shù)的格調(diào)，卻是清新文雅，絕去粗獷率野的情味。盡管雙勾是歷來的表現(xiàn)形式，而這種新穎的畫風(fēng)，是形神兼?zhèn)涞母呙顚懮?，已從樸實真誠之趣，變而為精微靈動，與崔白、吳元瑜等顯示了一定的距離了。又如《金英秋禽圖》中的一雙喜鵲，筆畫細(xì)致，描繪對象無微不至。以俊放的筆來表達(dá)細(xì)致的寫生，真可謂神妙之至?；ǖ膵趁模~的飄逸，枝的挺勁，草的綽約，石的玲瓏，以及鳥獸的飛鳴跳躍，草蟲的飛翔蠕動，無一不賴其魔術(shù)般的寫實技巧款款傳出，而了無遺憾。正如張丑題趙佶的《梅花鸜鵒圖》詩：“梅花鸜鵒宣和筆，十指春風(fēng)成色絲；五百奇蹤懸掛處，暗香書畫作品(13張)疏羽共紛披?！彼^“奇蹤”和“色絲”都是形容絕妙之意。這種寫生傳統(tǒng)是中國畫最可寶貴的傳統(tǒng)。其實，蘇軾論證繪畫不在于形似而在于神似的含義，不是不要形似而單講神似，而是要求在形似的基礎(chǔ)上抒寫出對象的內(nèi)在精神。譬如他在《書黃荃畫雀》中寫道：“黃荃畫飛雀，頸足皆展?；蛟唬骸w鳥縮頸則展足，縮足則展頸，無兩展者。’驗之信然。乃知觀物不審者，雖畫師且不能，況其大者乎？君子是以務(wù)學(xué)而好問也?！痹谶@里，蘇軾特別強調(diào)細(xì)致入微地觀察生活，研究對象，這與趙佶之鉆研“孔雀升高，必舉左”，態(tài)度上又似乎是相近的。
第三，詩、書、畫、印結(jié)合的獨特性。趙佶的繪畫尤其是花鳥畫作品上，經(jīng)常有御制詩題、款識、簽押、印章。詩題一般題在屬于精工富麗一路的畫作上，如《芙蓉錦雞圖》軸，左下角秋菊一叢，稍上斜偃芙蓉一株，花鳥錦雞依枝，回首仰望右上角翩翩戲飛的雙蝶，順著錦雞的目光，導(dǎo)向右邊空白處的詩題：“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞；已知全五德，安逸勝鬼管?！比珗D開合有序，詩發(fā)畫未盡之意，畫因詩更顯圓滿。這首詩題，實際上已巧妙地成了畫面構(gòu)圖的一部分，從中可以見出趙佶對詩畫合一的大膽嘗試和顯著成就。畫上的題字和簽名一般都是用他特有的“瘦金體”，秀勁的字體和工麗的畫面，相映成趣。尤其是簽名，喜作花押，據(jù)說是“天下一人”的略筆，也有認(rèn)為是“天水”之意。蓋章多用葫蘆形印，或“政和”、“宣和”等小璽。值得一提的是，作者押印于書畫的款識上，始于宋代蘇軾、米芾、趙佶、趙子團書畫作品節(jié)選(19張)等人。元明以后，詩、書、畫、印相結(jié)合已成為中國畫的傳統(tǒng)特征，但在北宋，卻還處于草創(chuàng)時期，趙佶是善開風(fēng)氣之先的。
顯而易見，趙佶的花鳥畫是當(dāng)?shù)闷鸷笕说谋都淤澝赖模牵c這些譽美之詞相悖的，是對他的花鳥畫的懷疑甚至否定。元代湯垕在《畫鑒》中說：“《宣和睿覽集》累至數(shù)百及千余冊，度其萬機之余，安得暇至于此？要是當(dāng)時畫院中人，仿效其作，特題印之耳。”意思是說，因為趙佶花鳥畫數(shù)量眾多，作為皇帝他是沒那么多時間作畫的，所以作出以上推測。明代董其昌進(jìn)一步認(rèn)為“宣和主人寫生花鳥時出殿上捉刀，雖著瘦金書小璽，真贗相錯，十不一真”（《書畫記》） 。這種妄意的推斷，缺少依據(jù)，從畫史研究的角度來說，可以說是不負(fù)責(zé)任的。近代亦有人根據(jù)劉益、富燮兩人曾在政和、宣和年間“供御畫”，推測趙佶所有的作品，都是這兩人的代筆。趙佶的畫跡真贗相雜，這是事實，但因此而否定其繪畫創(chuàng)作，這是極不科學(xué)的研究態(tài)度。據(jù)史料記載，徽宗趙佶經(jīng)常舉行書畫賞賜活動，這些賞賜給官僚臣下的大量作品中有畫院畫家的手筆，這本來就是十分自然，無可厚非的。作為皇帝畫家趙佶，自然不可能用全部的精力去從事創(chuàng)作，來供給他必需的用途。翰林圖畫院原屬宮廷服役機構(gòu)，畫院畫家有義務(wù)畫這些應(yīng)制的作品，所謂“供御畫”的作用正在于此。徽宗在上面題印，只是表示他對官僚臣下的恩賜之意罷了。在歷代畫家中，因應(yīng)酬關(guān)系，而出于代筆的也不少。如《宣和畫譜》所記：“吳元瑜晚年，多取他畫或弟子所摹寫，冒以印章，謬為己筆?！笨梢钥隙ǎ@些“他畫”或弟子摹作，在相當(dāng)程度上保存了吳元瑜的繪畫樣式。同樣，即使現(xiàn)存徽宗畫跡中有畫院中人手筆，這些作品也是根據(jù)徽宗首肯的模式去創(chuàng)作的，從中仍舊可以見出徽宗的繪畫風(fēng)格和審美趣味，而絕不能因此否定他的藝術(shù)創(chuàng)作。
美術(shù)史家徐邦達(dá)在《宋徽宗趙佶親筆與代筆畫的考辨》一文中，將傳世的徽宗畫跡分為粗拙簡樸與精工細(xì)麗兩種，認(rèn)為后者只能代表徽宗的鑒賞標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)是畫院中人代筆，而簡樸生拙的才是趙佶親筆。徐邦達(dá)關(guān)于代筆問題的研究顯然比前人深入具體了許多。但是，從繪畫史研究的角度來看，一個畫家的畫風(fēng)往往不止一種，有主要的畫風(fēng)，也有次要的畫風(fēng)。兩種畫風(fēng)有時幾乎對立，讓人難以相信是出于一人之手。畫寫生的人有時也畫寫意，畫青綠的人有時也喜歡水墨。早年用功的作品與老年成熟的作品也必然大有差別。作畫人若一生只畫一種風(fēng)格的畫，那是畫工，不是畫家。對趙佶畫筆真贗的考辨見仁見智都是屬于情理之中的。但是，每一位優(yōu)秀的畫家，總有一種藝術(shù)化的人格精神把他所有不同體貌、不同風(fēng)格的作品融為一體，聲息相應(yīng)。謝稚柳在《宋徽宗趙佶全集·序》中對趙佶各種風(fēng)格的花鳥畫跡的考辨則是較為詳審精到的。首先，謝稚柳根據(jù)趙佶各個時期不同風(fēng)貌的畫筆中前后統(tǒng)一的筆勢特征，將《竹禽圖》、《柳鴉蘆雁圖》、《御鷹圖》、《金英秋禽圖》、《枇杷山鳥圖》、《四禽圖》、《寫生珍禽圖》、《祥龍石圖》、《瑞鶴圖》、《杏花鸚鵡圖》等定為趙佶真筆。認(rèn)為這些畫以其精微靈動的寫生和清新文雅的格調(diào)表現(xiàn)出趙佶畫筆特有的性格和情意，與畫院畫家在表現(xiàn)形式方面的刻意追隨是判然有別的。其次，以筆勢特征為主，“那停在芙蓉上的錦雞與并棲在梅枝上的白頭鳥，我們看不出與上列趙佶親筆的筆情墨意，其中含蘊著共同之處，這些只能說是追隨趙佶的格調(diào)，是無可逃遁的?！敝x稚柳還根據(jù)《南宋館閣續(xù)錄》把《芙蓉錦雞圖》和《臘梅山禽圖》定為御題畫，“是‘三舍’學(xué)生的創(chuàng)作，或是每月考試的作品，被趙佶入選了，才在畫上為之題字”。謝稚柳論證考鑒，比前人似更接近事實的真相。趙佶各種風(fēng)格的花鳥畫跡中雖有贗跡，但他在花鳥畫領(lǐng)域中的創(chuàng)造性成就卻是不容否定的。
總而言之，“徽宗皇帝天縱將圣，藝極于神”（《畫繼》） ，詩詞書畫各方面都達(dá)到了一定的藝術(shù)高度，尤其是繪畫方面，無論山水、花鳥、人物，都能“寓物賦形，隨意以得，筆驅(qū)造化，發(fā)于毫端，萬物各得全其生理”（《廣川畫跋》） 。正如勞倫斯·西克曼在《中國的藝術(shù)和建筑》一書中所說：“帝位為徽宗的繪畫活動創(chuàng)造了條件，但徽宗的畫并不是因其帝位，而是因其畫作本身的藝術(shù)魅力而流傳后世的?！边@是一句十分客觀的公道話。可以說，徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術(shù)涵養(yǎng)和繪畫才能，并真正稱得上畫家的皇帝。
3.藝術(shù)主張
趙佶的藝術(shù)主張，強調(diào)形神并舉，提倡詩、書、畫、印結(jié)合，他是工筆畫的創(chuàng)始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，這便是卓然大家的共同特點。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細(xì)逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚嘆。趙佶的畫取材于自然寫實的物像，他構(gòu)思巧妙，著重表現(xiàn)超時空的理想世界。這一特點打開了南宋劉松年、李蒿和夏圭在山水畫構(gòu)圖方面的變革之門。他還強調(diào)形神并舉的繪畫意念。勞倫斯·西克曼在《中國的藝術(shù)和中國的建筑》一書中曾說，趙佶的畫寫實技巧以“魔術(shù)般的寫實主義”給人以非凡的誘惑力。趙佶提倡詩、書、畫、印結(jié)合。他創(chuàng)作時，常以詩題、款識、簽押、印章巧妙地組合成畫面的一部分。這成為元、明以后繪畫派傳統(tǒng)特征。
趙佶在位時，曾廣泛收集歷代文物書畫，并親自掌管翰林圖畫院，讓文臣分門別類，著書評論，編輯《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書，這些都對宋代的繪畫藝術(shù)起到了推動和倡導(dǎo)作用。他還增加畫院畫師的俸祿，將畫院列入科舉制度中，以“野水無人渡，孤舟盡自橫”、“嫩綠枝頭紅一點，惱人春色不須多”等詩句為題，考錄畫師，給畫院注入“文人畫”的氣質(zhì)。許多畫師，如李唐、蘇漢臣、米芾等，皆是由此脫穎而出，樹譽藝壇?；实廴绱绥姁蹠?，文人雅客又怎能不趨之若鶩？北宋書法、宮廷畫在此時發(fā)展到極致。
在書法上，趙佶起初學(xué)的是黃庭堅，后又學(xué)褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并雜揉各家，取眾人所長又獨出己意，最終創(chuàng)造出別具一格的“瘦金體”，既有“天骨遒美，逸趣靄然”之感，又有強烈的個性色彩，如“屈鐵斷金”。特點是筆劃瘦細(xì)而有彈性，尾鉤銳利，運筆迅疾。字一般呈長形，張弛有度，有一種秀美雅致、舒暢灑脫的感覺，而且通篇法度嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。這種瘦挺爽利、側(cè)鋒如蘭竹的書體，需要極高的書法功力、涵養(yǎng)以及神閑氣定的心境來完成。此后盡管學(xué)習(xí)這種字體的人很多，但能得到其神韻的卻寥若晨星，這足以見證趙佶的書法功力。相比之下，趙佶的詩詞顯得較為平庸，尤其是前期詩詞，多為矯情之作，享樂情調(diào)十分明顯。但在淪為亡國之君之后，他觸景生情，寫了不少情真意切的佳作，像“徹夜西風(fēng)撼破扉，蕭條孤館一燈微；家山回首三千里，目斷山南無雁飛”，讀來讓人心中隱隱作痛。
《瑞鶴圖》是公認(rèn)的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。
此圖畫莊嚴(yán)聳立的汴梁宣德門，門上方彩云繚繞，18只神態(tài)各異的丹頂鶴，在上空翱翔盤旋，另兩只站立在殿脊的鴟吻之上，回首相望，天空及宮殿周圍的祥云皆以平涂渲染，更烘托出仙鶴動飛之勢和曼妙體態(tài)，氣氛祥和吉慶。畫后有趙佶瘦金書敘述一段。
《瑞鶴圖》曾收入《宣和睿覽集》， 金軍攻入汴梁時，這件作品被拆成單幅的卷軸流散出去，清乾隆晚期被收進(jìn)清宮，溥儀私自夾帶出宮后流失到東北，最終成為遼寧博物館的藏品。
現(xiàn)藏遼寧省博物館的《瑞鶴圖》，是宋徽宗趙佶之“御筆畫”，構(gòu)圖和技法俱皆精到：構(gòu)圖中一改常規(guī)花鳥畫傳統(tǒng)方法，將飛鶴布滿天空，一線屋檐既反襯出群鶴高翔，又賦予畫面故事情節(jié)，在中國繪畫史上是一次大膽嘗試；繪畫技法尤為精妙，圖中群鶴姿態(tài)百變，無有同者，鶴身粉畫墨寫，睛以生漆點染，整個畫面生機盎然。
《池塘秋晚圖》卷本幅以荷鷺為主體，將各種動、植物分段安排在畫面上。卷首畫紅蓼與水蠟燭，暗示水岸。接著白鷺一只迎風(fēng)立于水中。荷葉欹傾，水草順成一向，襯托白鷺充滿張力的姿態(tài)。荷葉有的綠意未退，有的則枯萎殘破，墨荷與白鷺之間的黑白對比，增強水墨色調(diào)的變化關(guān)系。后有鴛鴦，一飛一游，紅蓼、水蠟燭及枯荷裝點出蕭瑟的秋意。而白鷺的眼神、鴛鴦的動向尚有往后延伸之勢，讓觀者有意猶未盡之感。
宋徽宗對繪畫有精湛的研究，尤擅長花鳥，據(jù)傳畫鳥用生漆來點睛，成豆形突出于畫幅之上，又黑又亮，炯炯有神。
本幅為粉箋本，此粉箋新紙時，光潔亮麗，其上尚印有卷草紋圖案，是當(dāng)時極為珍貴的材質(zhì)。由于紙面經(jīng)過上粉處理，具有不吸水性，因而影響到筆墨的趣味。乍看之下，筆墨甚為質(zhì)樸，有斑剝古趣。其構(gòu)圖是將各種動、植物分段逐次安排在畫面上，是唐代及其以前習(xí)見的構(gòu)圖式，在描繪花草的形態(tài)技法較為古樸，有唐人裝飾意味的遺意?！冻靥燎锿韴D》卷
折疊編輯本段家族成員家世宋僖祖文獻(xiàn)皇帝趙朓→宋順祖惠元皇帝趙珽→宋翼祖簡恭皇帝趙敬→宋宣祖武昭皇帝趙弘殷→①曹王趙匡濟②宋太祖趙匡胤③宋太宗趙匡義④魏王趙廷美⑤岐王趙光贊
北宋除宋太祖趙匡胤之外，其他皇帝皆為其弟宋太宗趙匡義(趙炅、趙光義)的后代；而南宋除宋高宗趙構(gòu)、宋正安帝趙旉之外，其他皇帝都是趙匡胤的后代：宋太祖趙匡胤之子趙德芳的后代有宋孝宗趙昚、宋光宗趙惇、宋寧宗趙擴；宋太祖趙匡胤之子趙德昭的后代有宋理宗趙昀、宋度宗趙禥、宋恭宗(宋恭帝)趙顯、宋端宗趙昰、宋懷宗趙昺(宋幼主、宋帝昺、宋祥興帝)。
皇后（五人）
惠恭皇后王氏
王氏,元豐七年（1084年）生于東京汴梁,父為德州刺史王藻,元符二年（1099年）嫁給端王趙佶,封順國夫人,
元符三年（1100年）立為皇后,
同年四月十三日（公歷5月23日）生皇長子太子趙桓,
崇寧二年（1103年）生皇二女榮德帝姬趙金奴（即崇國公主,永慶公主,榮福公主）.
大觀二年（1108年）十月,王氏病死,年僅25歲.初謚“靖和”,
政和元年（1111年）十二月庚戌日,改謚“惠恭”又稱“顯恭”,葬于裕陵西側(cè).
顯肅皇后鄭氏
鄭氏,元豐三年（1080年）生于開封,父為鄭紳,后封太師,樂平郡王. 初與懿肅貴妃王氏同為欽圣獻(xiàn)肅皇后向氏的侍女,徽宗即位后封賢妃,后晉貴妃,
大觀四年（1110年）十月封皇后。,宋欽宗靖康元年尊為太上道君皇后,居寧德宮,稱寧德太后,
宋高宗紹興元年（1131年）薨于五國城,享年52歲.
明達(dá)皇后大劉氏(追封)
劉氏,初為才人,后封明達(dá)懿文貴妃,
大觀元年（1107年）生皇8子益王趙棫,
大觀二年（1108年）生皇11子祁王趙模,
政和元年（1111年）生皇18子信王趙榛,
政和三年秋薨,追封皇后,謚明達(dá).
明節(jié)皇后小劉氏(追封)
劉氏,宋哲宗元祐三年即1088年生,父酒保劉宗保,后加節(jié)度使,劉氏原為宋哲宗昭懷皇后劉清菁的使女,
政和三年即1113年冬入宮,
政和四年即1114年封明節(jié)和文貴妃,
政和五年即1115年生皇25子建安郡王趙模,
政和六年即1116年生和福帝姬趙金珠,
政和八年即1118年生皇26子嘉國公趙椅,
宣和二年即1120年生皇28子英國公趙橞,
宣和三年即1121年薨,享年34歲.
顯仁皇后韋氏(追封)
韋氏,元豐三年即1080年生,初與喬貴妃同為鄭皇后侍女,崇寧年間,喬氏封貴妃,韋氏遂于崇寧末年封平昌郡君,大觀元年五月二十一日（1107年6月13日）生皇9子康王趙構(gòu),遂進(jìn)為婕妤,后又升為婉容,
宋欽宗靖康元年即1126年封龍德宮賢妃,
靖康二年五月一日（1127年）,皇9子康王趙構(gòu)于宋南京（今河南商丘）即皇帝位,史稱南宋高宗,韋賢妃被遙尊為"宣和皇后",紹興二十九年（1159年）薨,享年80歲,謚"顯仁".
貴妃（四位）
懿肅貴妃王氏
王氏,初與顯肅皇后鄭氏同為欽圣獻(xiàn)肅皇后向氏的侍女,徽宗即位后,冊封王氏為平昌郡君,后升為貴妃.
建中靖國元年（1101年）生皇3子鄆王趙楷,其間生惠淑帝姬,康淑帝姬,皆于政和三年（1113年）前早殤,
大觀二年（1108年）生皇12子莘王趙植,
政和元年（1111年）正月生順德帝姬趙纓絡(luò),
政和元年（1111年）十二月生皇20女柔福帝姬趙多富（即趙嬛嬛）,
政和三年（1113年）生皇22子陳國公趙機，
政和七年（1117年）薨,謚懿肅.
貴妃喬氏（1086-?）
貴妃崔氏（1092-?）
德妃王氏（1093-?）
其他有封號低位嬪妃
淑儀金弄玉（1110-?）
淑容裴月里嫦娥（1109-?）
淑容陳嬌子（1109-?）
充儀申觀音（1109-?）
充儀左寶琴（1107-?）
充容劉新劉娘（1108-?）
充容秦懷珊（1099-?）
充媛席珠珠，初封美人（1108-?）
充媛奚巧芳（1104-?）
貴儀金秋月（1109-?）
貴儀朱桂林（1089-?）
昭儀朱素輝（1110-?）
昭容李珠媛（1109-?）
昭容王三寶奴（1104-?）
昭媛鄭媚娘（1107-?）
修儀陸嬌奴（1107-?）
修儀蔣敬身（1087-?）
修容黃寶琴：瑯琊夫人（1108-?）
修容毛朱英（1096-?）
修媛陳大和（1100-?）
順儀曹柔（1096-?）
順容徐散花（1107-?）
順容周鏡秋（1103-?）
婉儀林月姊（1105-?）
婉容王月宮（1099-?）
婉容任金奴（1107-?）
婉容閻寶瑟（1109-?）
據(jù)《開封府狀》統(tǒng)計，靖康之難時，徽宗有封號的妃嬪及女官共143人，無封號的宮女多達(dá)504人。
子女兒子
宋徽宗共有32子，其中有25位活到了成年。
長子---趙桓（1100.5.23-1156）：即宋欽宗，北宋末代皇帝，母顯恭皇后王氏
次子---趙檉：早殤，封袞王，母顯肅皇后鄭氏
第三子---趙楷（1101-?）：封鄆王，母懿肅貴妃王氏
第四子---趙楫：早殤，封荊王
第五子---趙樞（1102-?）：封肅王
第六子---趙杞（1104-?）：封景王
第七子---趙栩（1106-?）：封濟王
第子---趙棫（1107-?）：封益王，母貴妃劉氏
第九子---趙構(gòu)（1107.6.13-1187.11.9）：封康王，即宋高宗，南宋創(chuàng)建者，母韋賢妃
第十子---趙材（1108-?）：早殤，封邠王
第十一子---趙模（1108-?）：封祁王，母貴妃劉氏
第十二子---趙植（1108-?）：封莘王，母懿肅貴妃王氏
第十三子---趙樸（1109-?）：封儀王
第十四子---趙棣（1109-?）：封徐王
第十五子---趙?(?：木字旁加一個“咢”，讀è，此字今已銷亡，1110-?)：封沂王
第十六子---趙栱：早殤，封鄆王
第十七子---趙栻（1111-?）：封和王
第十八子---趙榛（1111-?）：封信王，母貴妃劉氏
第十九子---趙椿：早殤，封漢王
第二十子---趙梧（1112-?）：也作“趙屋”，封安康郡王
第二十一子---趙楗（1113-?）：封廣平郡王
第二十二子---趙機（1113-?）：早殤，封陳國公，母懿肅貴妃王氏
第二十三子---趙梃(1113-?)：封相國公
第二十四子---趙樾（1115-?）：封瀛國公
第二十五子---趙柍（1115-?）：封建安郡王，母貴妃劉氏
第二十六子---趙椅（1118-?）：封嘉國公，母貴妃劉氏
第二十七子---趙棟（1119-?）：封溫國公
第二十八子---趙楒（1120-?）：封英國公，母貴妃劉氏
第二十九子---趙桐（1121-?）：封儀國公
第三十子---趙柄（1122-?）：封昌國公
第三十一子---趙樅（1123-?）：封潤國公
第三十二子---趙相（1125-?）：封韓國公、
第三十三子---趙極
第三十四子---趙柱
第三十五子---趙檀
第三十六子---不詳
第三十七子---不詳
第三十八子---不詳
女兒
政和三年，公主改稱為帝姬。宋徽宗還有34女（見《宋史》和《靖康稗史箋證》中《開封府狀》《宋俘記》《呻吟語》《青宮譯語》等）：
嘉德帝姬趙玉盤（1100-1140）： 母顯肅皇后鄭氏，建中靖國元年六月，封德慶公主。改封嘉福，尋改號帝姬，再封嘉德。靖康之變時28歲，初嫁左衛(wèi)將軍曾夤，靖康之變后，為金宋王完顏宗磐妾，完顏宗磐被金熙宗誅殺后，嘉德帝姬沒入宮中侍金熙宗，死于天眷三年十二月，后追封夫人。
榮德帝姬趙金奴（1103-?）：母顯恭皇后王氏。初封永慶公主，改封榮福。尋改號帝姬，再封榮德。靖康之變時25歲，初嫁左衛(wèi)將軍曹晟。靖康之變后，為金完顏昌之妾，完顏昌為金熙宗誅殺后，榮德帝姬入宮中侍金熙宗。
安德帝姬趙金羅（1106-1127）：母顯肅皇后鄭氏，初封淑慶公主，改封安福。尋改號帝姬，再封安德。靖康之變時22歲，初嫁宋左衛(wèi)將軍邦光，1127年靖康之變后為金之都統(tǒng)完顏阇母所占，于同年十月二十六日即被折磨死于完顏阇母寨。
茂德帝姬趙福金（1106-1128）：初封延慶公主，改封康福。尋改號帝姬，再封茂德。靖康之變時22歲，初嫁宣和殿待制蔡鞗，茂德帝姬容貌最美，因而為金人指名索要，為第一批送入金營者。茂德帝姬先為金二皇子完顏宗望所占，后完顏宗望死，又為完顏希尹所占。第二年，即天會六年八月即被折磨死于完顏希尹寨。
成德帝姬趙瑚兒（1110-?）：母顯肅皇后鄭氏，靖康之變時18歲，初嫁向子房，入金后入洗衣院[11]。此后未見其出洗衣院之記載。
洵德帝姬趙富金（1110-?）：靖康之變時18歲，初嫁田丕，靖康之變后，為金珍珠大王完顏設(shè)也馬之妾，設(shè)也馬即國相完顏宗翰之子。
顯德帝姬趙巧云（1111-?）：靖康之變時17歲，初嫁劉文彥，入金后入洗衣院。此后未見其出洗衣院之記載。
順德帝姬趙纓絡(luò)（1111-?）：母懿肅貴妃王氏。靖康之變時17歲，初嫁向子扆，靖康之變后，為完顏宗翰所占，后離開完顏宗翰寨去五國城，為金東路都統(tǒng)習(xí)古國王按打曷所拘，很快死于按打曷寨中[12]?！端问贰费云涓募蘖?xí)古國王，這不一定?？唇鹑酥袨?，則習(xí)古王強占順德帝姬恐難免，但是應(yīng)該未嫁。
儀福帝姬趙圓珠（1111-?）：靖康之變時17歲，未嫁，靖康之變后，為四皇子完顏宗弼所占。
柔福帝姬趙多富（1111-1142）：又名嬛嬛，母懿肅貴妃王氏。靖康之變時17歲，未嫁，靖康之變后先為完顏宗望所得，北上時又為蓋天大王完顏宗賢所占，間且為千戶國祿所占，入金后，為金太宗吳乞買所占，旬入洗衣院，后又為完顏宗賢帶歸，最后完顏宗賢將其嫁于徐還。 1130年逃回宋。1142年被宋高宗趙構(gòu)生母韋氏指為假冒[3]被趙構(gòu)誅殺。但《隨園隨筆》和《竊憤續(xù)錄》認(rèn)為韋氏在金國也歸蓋天大王完顏宗賢，正好和柔福帝姬共事一夫，回宋后為名聲計殺柔福帝姬以滅口。
保福帝姬趙仙郎（1112-1127）：靖康之變時16歲，未嫁，靖康之變后，同年三月七日被折磨死于劉家寺。
仁福帝姬趙香云（1112-1127）：靖康之變時16歲，未嫁，靖康之變后，同年二月二十五日被折磨死于劉家寺。
惠福帝姬趙珠珠（1112-?）：靖康之變時16歲，未嫁，靖康之變后，為寶山大王完顏斜保妾（斜保為完顏宗翰之子，完顏設(shè)也馬之弟）。
永福帝姬趙佛保（1112-?）：靖康之變時16歲，未嫁，入金后入洗衣院。此后未見其出洗衣院之記載。
賢福帝姬趙金兒（1112-1127）：靖康之變時16歲，未嫁，靖康之變后，同年二月二十八日被折磨死于劉家寺。
寧福帝姬趙串珠（1114-?）：靖康之變時14歲，未嫁，靖康之變后，為兗王完顏宗雋之妾，完顏宗雋被金熙宗誅殺后，寧福帝姬入宮中侍金熙宗。
和福帝姬趙金珠（1116-?）：母貴妃劉氏。靖康之變時12歲，入金時候尚幼，入金入洗衣院居住，后未見其出洗衣院之記錄。
令福帝姬趙金?。?118-?）：靖康之變時10歲，入金時候尚幼，入金入洗衣院居住，長大后入金宮侍金熙宗。
華福帝姬趙賽月（1119-?）：靖康之變時9歲，入金時候尚幼，入金入洗衣院居住，長大后入金宮侍金熙宗。
慶福帝姬趙金姑（1121-?）：靖康之變時7歲，入金時候尚幼，入金入洗衣院居住，長大后入金宮侍金熙宗。
純福帝姬趙金鈴（1124-?）：靖康之變時4歲，入金時候尚幼，入金入洗衣院居住，長大后先為完顏設(shè)也馬之妾，后被遣嫁王成棣（即《青宮譯語》之作者）。
順淑帝姬：政和三年前死于宋。 初封順慶公主。薨，追封益國。及改帝姬號，追封順淑。
壽淑帝姬：政和三年前逝于宋。母顯肅皇后鄭氏，初封壽慶公主。薨，追封豫國。及改帝姬號，追封壽淑。
惠淑帝姬：政和三年前逝于宋。母懿肅貴妃王氏。
安淑帝姬：政和三年前逝于宋。初封安慶公主，改封隆福。薨，追封蜀國。及改帝姬號，追封安淑。
崇德帝姬：宣和二年薨于宋。初封和慶公主，改封崇福。尋改帝姬號。下嫁左衛(wèi)將軍曹湜。再封崇德。
康淑帝姬：政和三年前逝于宋。母懿肅貴妃王氏。
榮淑帝姬：政和三年前逝于宋。母顯肅皇后鄭氏，
保淑帝姬：政和三年前逝于宋。
發(fā)表于 2020-9-10 11:15:54
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